John Early Meşgul Ama Zayıf Pandemi Komedisinde – The Hollywood Reporter

Cinsiyet, kimlik, cinsellik ve varoluşsal felç hakkında Brooklyn’de pandemik karantinanın hararetli zirvesinde geçen hicivli bir eşcinsel komedi mi? Potansiyeli var gibi görünüyor. Radikal çılgınlığı, keskin sosyal gözlemleri ve kayıtsız havası onu komedi sahnesinde etkili bir figür haline getiren yetenekli John Early için başrolü canlandırın ve bu daha da umut verici görünüyor. Ne yazık ki yazar-yönetmen-yıldız Theda Hammel’in ilk uzun metrajlı filmi, Gerilme Pozisyonları, ne kadar uğraşırsa uğraşsın kaotik tarzını bir erdem haline getirmeyi asla başaramaz. Ve deniyor zor.

En azından bu eleştirmen için sorunun bir kısmı, hiçbir şeyin COVID mizahından daha hızlı eskimemesidir. Belki de bazı izleyiciler, New York’ta cephe hattındaki önemli sağlık çalışanlarını selamlamak için kullanılan savaş tipi gaz maskeleri, dezenfektan spreyleri ve tencere ve tavaların ritüel vuruşları karşısında hâlâ kıkırdayabilir. Ama artık bitti.

Film, Desiree Akhavan’ınki gibi New York’ta geçen çok sayıdaki daha iyi ilk filmlerden aşina olunan bir bölgeden geçiyor. Uygun Davranış veya Emma Seligman’ın Şiva Bebek, ironik bir kişisel farkındalığa eğilimli ve kimlik ve cinsellikle ilgili konuları sonsuza kadar ayrıştırmaya mahkum bir nesli konu alan bağımsız yapımlar. Güçlü yönleri ve sınırlamaları ne olursa olsun, bu filmler incelemeyi seçtikleri ana karakterler konusunda netti. Hammel bir topluluk komedisi hedefliyor olsa da, Gerilme Pozisyonları odaklanma eksikliği; Yönetmen, şekilsiz anlatımının kalbinin kimin olması gerektiğine karar veremiyor gibi görünüyor; bu, düello seslendirmeleriyle daha da artan bir duygu.

İlk dönem Terry Goon’u canlandıran oyuncu, kocası Leo (John Roberts) tarafından terk edilmiş, ancak maddi durumu zor olduğundan Brooklyn’deki “parti evinde” yaşamak zorunda kalmıştı. Terry, eski sevgilisinin hazcı aşırılıklarının tüm izlerini kumtaşından temizlemeye çalışırken, büyük bir aynalı topu beceriksizce verandadan aşağıya yuvarlarken tanıştırılır. Bu, fiziksel utanç verici komedi ile huysuz histeri arasında çılgınca gidip gelen bir performansın tonunu belirliyor.

Eksantrik üst kat kiracısı Coco (Rebecca F. Wright) binayla birlikte geldi ve Terry, Faslı yeğeni Bahlul’u (Qaher Harhash), 19 yaşındaki modelin kırık bacağını tedavi ettiği bodrum katına yerleştirdi. İlk aksiyonun büyük bir kısmı, Terry’nin bir dizi küçük kriz karşısında şaşkına dönmesini içeriyor – maskesiz bir Coco’nun salgın kapsülüne girmesi, bir internet kesintisi, onun mutfak zemininde kaymasına neden olan haydut bir tavuk bonfile.

Bu acı verici düşüş, onu, sözde Terry’nin sırtındaki kıvrımları çözmek için yoga matıyla gelen trans arkadaşı Karla’yı (Hammel) aramaya sevk eder, ancak Terry’nin çevresinde büyük merak konusu olan Bahlul tarafından anında dikkati dağılır.

Hammel ekranlarda çekici bir varlık, uygunsuz sözleri kaygısızca savuruyor ve Karla’yı hem sevimli hem de çileden çıkarıcı bir arkadaş haline getiriyor; sevgisi sıklıkla diken diken oluyor ve fırsatçılığı pişmanlık duymuyor. (Terry’s’e vardığında yaptığı ilk şey, içki dolabından bir şişe votka almaktır.) Ancak Hammel’in bir oyuncu ve besteci olarak yetenekleri, ilginç bir sentez müziğine katkıda bulunması, onun bir yönetmen olarak ham içgüdülerini gölgede bırakıyor. Dağınık hayatlar için manik elde tutulan kamera çalışmalarından daha belirgin bir kısa yol var mı?

Çok zorlu bir 95 dakikada bile, Gerilme Pozisyonları Ana karakterler arasında zayıf bir şekilde yayılıyor ve 4 Temmuz’da Leo’nun ortaya çıktığı ve Karla’nın bir Amerikan bayrağı yakıp videoyu TikTok’ta yayınlayarak endişeye neden olduğu arka bahçedeki bir barbeküde herkesi bir araya getiriyor. Ancak bu sahne hiçbir zaman fazla bir anlam ifade etmiyor ve film, tatmin edici bir ritim bulamayacak kadar ton açısından dengesiz kalıyor. Komediyi noktalayan bölüm başlıkları – “İnternete Bağlı Değilsiniz”, “Yirmili Yaşlarınıza Hoş Geldiniz”, “Devrime Katılmaya Geldim” vb. – sadece keyfi görünüyor.

Aşırı kullanılan paralel seslendirmeler Karla tarafından yapılmıştır; Terry’nin hayatı hakkında alaycı bir şekilde yorum yaparken, ilk romanı bazı kişisel sınırları aşan yazar Vanessa (Amy Zimmer) ile olan ilişkisindeki kendi hayal kırıklığını da özetlemektedir; ve Bahlul, Terry ve Leo’nun düğün videosundaki geçici bir görüntüsüyle başlayarak annesinin geçmişini bir araya getiriyor.

Bahlul, fark edilebilir bir çizgiye sahip olmaya en yakın karakter; tamamen ayrıntılı ya da psikolojik olarak sağlam hissettiren bir karakter değil. Filmin en komik anı, Karla’nın onu kadınsı yanını keşfetmeye, “erkekler cehennemini” geride bırakıp kadınlara katılmaya dürtmesidir. Terry’nin açığa çıkan sinir tepkisi: “Herkes trans değildir!” — sanırım yüksek sesle güldüğüm tek seferdi bu. Ancak Gerilme Pozisyonları eskimiş, özensiz ve az gelişmiş hissediyor. “Kurgu özgürlüktür” ifadesi ortaya çıkıyor, ancak pandemik paniğin iğnelediği dümensiz Y kuşağının bu cılız fotoğrafı bu lisansla yeterince işe yaramıyor.