‘The Color Purple’ Kostüm Tasarımcısı Taraji P. Henson Görünümünü Yaratıyor – The Hollywood Reporter
Francine Jamison-Tanchuck, Steven Spielberg’in Alice Walker’ın 1985 yapımı film uyarlamasında kostüm tasarımcısı Aggie Guerard Rodgers’ın asistanı olarak çalıştı (“kumaşları renklendirdi ve arka plandaki oyuncuları giydirdi” diye anımsıyor). Mor renk. Jamison-Tanchuck o zamanlar kadın karakterlerin kostüm süpervizörüydü, “çünkü o belirli günlerde bir filmde iki süpervizörümüz vardı: biri kadınlar için, biri erkekler için” diye açıklıyor. “Sadece bir yöneticiye sahip olmanın daha iyi olduğunu düşünüyorum, ancak geçmişte bunu bu şekilde bozdular.” Yaklaşık 40 yıl sonra Jamison-Tanchuck, Blitz Bazawule’ün müzikal uyarlamasının baş kostüm tasarımcısıydı. Sahne şovunu “bazı kız arkadaşlarımla birlikte izledik, doğum günü kutlamam için New York’a uçtuk” diyor. “Bana göre, Mor renk gibi Bu harika bir yaşam ya da herhangi bir klasik film, her nesilden izleyiciye dokunmaya devam ediyor. Çok fazla anlamı var ve gerçekten tüm dünyada yankılanıyor.
Taraji P. Henson’ın canlandırdığı şarkıcı Shug Avery şehre geldiğinde, baş kahraman Celie’yi (Fantasia Barrino) hayat tarafından kırılmış ve hırpalanmış halde bulur. “Palet, renkler ve dokular çok önemliydi. Taciz yaşarken Celie’nin dünyası, renkleri [were] Shug Avery kasabaya gelinceye ve Celie’yi gerçekten başka bir dünyayla tanıştırana kadar çok daha kasvetli, karanlık ya da nötr,” diye açıklıyor Jamison-Tanchuck. “Blitz ve ben bir açıklama yapmak için kesinlikle kırmızının renk olduğunu düşündük. Kırmızı, yankılanan ve yankılanan bir şeydir ve herkes için muhteşem bir renktir.”
Bu sahnede Shug, yerel bir eğlence yeri olan Juke Joint’te performans sergiliyor ve orada katılımcılara kanoyla geldikten sonra bir gösteri numarası veriyor. Başlangıçta elbise oldukça farklı görünüyordu. “Başlangıçta denediğim bir şey, 20’li yıllar için biraz daha saçma olan başka bir konseptti. Ancak 20’li yılların çuvallığı Shug’a pek de uymuyor. Biraz daha uygun olması gerekiyordu. Dans edebilmesi gerekiyordu; masaların tepesindeydi. Kostümün koreografiyle ve vücudunla gerçekten hareket edebilmesi gerekiyordu.” Jamison-Tanchuck’ın ilk taslağının ardından vizyonu, inşaat öncesinde dijital illüstratörü Shane Ballard tarafından hayata geçirildi.
Bu görünümün en önemli parçası, Jamison-Tanchuck’ın fikrini özel olarak oluşturmak için bir şapkacı kullanarak sıfırdan tasarladığı Shug’ın devasa tüylü başlığıdır. “Tüylü başlıklar yapan şirketler vardı ama benim vizyonum bu, devekuşu tüyü.” Önde sallanan boncuklar, Jamison-Tanchuck’ın selefine nostaljik bir selam niteliğinde: “Sevgili arkadaşım ve akıl hocam, ilk tasarımcı olan Aggie Rodgers’tan ödünç almak istedim. [film], başlığın etrafını saran inciler. (Spielberg’in versiyonunda, Margaret Avery’nin canlandırdığı Shug, benzer şekilde inci şeritleri damlayan beyaz bir başlık takıyor.)
Elbisenin alt kısmındaki püskül üç katmanlı boncuk ve payetlerden oluşuyor. Jamison-Tanchuck, “Elbiseyi tuttuğunuzda gerçekten ağır oluyor” diyor. “En az 10 kilo olmalı. Taraji’yi denediğimde, bu kıyafet için üç prova yapmak üzere buraya geldiğinden, ‘Taraji, bu oldukça ağır’ dedim. ‘Ah, bundan daha ağır şeyler giydim’ diyor. ” Jamison-Tanchuck, Henson’ın hareket kabiliyetini en üst düzeye çıkarmak için yanlara yarıklar yerleştirdi. “Kafasında duyduğu müziğin içine girebildi. Şarkıyı kendisi söylüyordu. Ve bunun bu olduğunu biliyordum.
Herhangi bir görünümü tasarlamanın önemli bir parçası, tüm parçaların uyum içinde çalışmasının nasıl sağlanacağını bulmaktır. “Tüm bunların bir arada nasıl hareket edeceğini hayal etmem gerekiyordu: Kırmızı kadife eldivenler, mücevherler, her şey. Harika eski boyacımız Darren Manzari sonunda elle boyamayı ve ayakkabıları havaya uçurmayı başardı” diyor ve şu sonuca varıyor: “Her şeyin tepeden tırnağa çalışması gerekiyordu.”
Sette arıza olması durumunda hem elbise hem de başlık üç kez yapıldı. Jamison-Tanchuck, “Her şey üç katına çıktı, çünkü bir kez hareket etmeye başladığında yönetmenliği ve koreografiyi gerçekten bölmek istemezsiniz” diyor. “Eğer bir şey olursa ve o boncuklardan birinde bir sorun olursa, onu tekrar bir araya getirmenin imkânı yok.” Jamison-Tanchuck, setteki herkesin dans ettiği heyecan verici sahneyi çekerken yapılan üç elbiseden ikisini kullandıklarını açıkladı. “Herkes müziğe doğru hareket ediyordu; sanırım Bayan Oprah’ın kendisi bile.”
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Ocak ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.