Hepimiz Yabancılar, Altlar, Queer Hikâye Anlatımında Yeni Çağı Nasıl Başlatıyoruz – The Hollywood Reporter
Kocasının arkasından genç bir kadınla yatan bir film yönetmeni. Bir grup azgın genç kız dövüş kulübü kuruyor. Orta yaşlı bir yüzücü Küba’dan Florida’ya yüzmeye çalışıyor. Bu yıl, queer hikayeleri, açığa çıkma, zulüm, HIV/AIDS gibi yaygın anlatım mecazlarından büyük ölçüde kopuyor gibi görünüyor. Peki cinsellikleri nedeniyle acı çekmeyen eşcinsel insanlar hakkında aslında daha fazla hikaye anlatılıyor mu?
Yazan ve yöneten Ira Sachs için Pasajlar, cevap o kadar net değil. Sachs, “Queer filmlerin artık genişlediği fikri, aslında benim queer sinema deneyimim değil” diyor ve ilham veren kendi favori filmlerini ve filmlerini vurguluyor. Pasajlar: Rainer Werner Fassbinder, Chantal Akerman, Frank Ripploh ve Luchino Visconti’nin filmleri. Ancak sevilen filmlerden oluşan kendi kataloğunun kamuoyuna aynı şekilde ulaşmadığını ve ödül kurumlarının bunlara özellikle dikkat etmediğini de kabul ediyor. “Bunlar gibi değil [queer films] ana akıma girdiler ama benim için çok ufuk açıcılar. Bir bireyin zamanın ruhu olarak deneyimlediği deneyim ile bir kültürün deneyimlediği deneyim arasındaki ayrım ilginçtir.”
Lezbiyen dövüş kulübü komedisini yöneten Emma Seligman Dipler, pek çok queer hikayenin, queer hikaye anlatıcıları tarafından nadiren anlatıldığını belirtiyor. “Hiç görmedim [many] ödül sezonunda, özellikle de Oscar’larda, acıyla ilgili olmayan, travmamızı anlatan, bizi cezalandıran ya da tiyatroya gitmekle övünmek isteyen, bize acıyan heteroseksüel insanlar tarafından yapılan queer filmler bu kadar öne çıkıyor.” diyor.
Sachs, çalışmaları ana akım Akademi seçmenleri için fazla cüretkar ve fazla bağımsız olabilecek eşcinsel Amerikalı auteur Gregg Araki’nin üretken kariyerine dikkat çekiyor. Sachs, “Araki’nin ta kendisi ve filmleri onun cinselliğiyle doğrudan iletişim halinde görünüyor” diyor. “Sanırım öyle görünüyor [to awards bodies] neredeyse yeterince performans göstermiyormuş gibi. Çok doğrudan. Avrupa sinemasının aksine, Amerikan sinemasının işleyiş tarzı olan bir dönüşüm eksikliği var.” Sachs, Akademi’nin dikkatini çeken şeyin dönüştürücü performanslar olduğunu vurguluyor.
“Dönüşüm genel olarak aktörlerin gurur duyduğu bir şeydir. Yapabilecekleri gerçekten harika bir şey” diye aynı fikirde Seligman. “Fakat belki de eşcinsel bir kişinin acı çekmeyen tuhaf bir karakteri oynamasını görmek yeterince seksi değildir.”
Bu yüzden mi, queer öyküler Oscar arenasına girdiğinde, ödüller genellikle queerliğe kayda değer bir dönüşüm gerçekleştiren heteroseksüel sanatçılara veriliyor? Bazı ünlü örnekler Oscar kazananlardır. Dallas Alıcı KulübüJared Leto ve Erkekler AğlamazTrans karakterleri canlandıran Hilary Swank veya SütSean Penn ve PhiladelphiaTom Hanks.
Bu ödül sezonunda pek çok tuhaf temalı film yer alıyor. Amerikan Kurgu, Bir Düşüşün Anatomisi Ve Mor renk eşcinsel ilişkilerle ilgili kısa hikayeler içeren. Bununla birlikte, çoğunlukla eşcinsel olduğunu açıkça belirten aktörler yardımcı rollere düşürülüyor ve eşcinsel başrolü heteroseksüel aktörlerin üstlenmesine yer açılıyor. Jodie Foster eşcinsel bir kadını canlandırıyor Nyad, Annette Bening’in adını taşıyan lezbiyen yüzücünün koçu ve en iyi arkadaşı. Matt Bomer ve Gideon Glick eşcinsel erkekleri oynayan eşcinsel erkeklerdir. MaestroBiseksüel Leonard Bernstein rolünde başrol oyuncusu Bradley Cooper’ı destekliyor. (İstisnalar vardır: Colman Domingo Rustin ve Andrew Scott Hepimiz Yabancıyız.)
Şu ana kadar cis aktörlerin trans karakterleri oynamasının politik olarak doğru olmadığı konusunda fikir birliği oluştu. Ancak bir karakterin cinselliğine ilişkin kurallar hala çok daha belirsiz. Seligman, “Birini işe alırken cinselliğinin ne olduğunu sormanın hala yanlış ve tartışmasız yasa dışı olduğuna inanıyorum – ve buna oyuncu seçimi yaparken aktörler de dahil” diyor. “Bence cis bir kişinin trans bir kişiyi oynaması tamamen yanlış. Ancak konu eşcinsel karakterlere gelince ve açıkça ortaya çıkan eşcinsel aktörleri seçmemeye gelince, daha çok dans var. Kendi içimde biraz olumlu bir ayrımcılık oluşturmak istiyorum. Zaten dışarıda olan sesleri yükseltmenin zararı olmaz. Kendime, sektörümüzde yer almanın çok tehlikeli ve çok cesur bir şey olduğunu hatırlatmam gerekiyor.”
Hem Sachs hem de Seligman, finansörlerin düşünce tarzında genel bir değişiklik olmadığını, sektörde yalnızca birkaç kişinin kendi filmlerinin yapılmasıyla ilgili riskleri almaya istekli olduğunu vurguluyor. “Şöyle bir film [Passages] yalnızca bir veya iki kişi kapıları açmaya karar verdiği için halkın arasına karışıyor. Bazı açılardan doğası değişen bir şey değil. Birkaç kişi var [who] büyük bir fark yarattı” diyor Sachs. Seligman ekliyor: “Saf olmak gerçekten çok güçlü çünkü ‘Biri bunu başaracak’ dedim ve sonra Alana [Mayo, president of Orion Pictures] yaptı ama başka kimse istemedi. Bence olayın tuhaf, aynı zamanda kanlı ve tuhaf olması ve diğer tüm bu şeyler insanlara pek mantıklı gelmiyordu.”
Peki eşcinsel film yapımcıları için işler gerçekten değişti mi? Sachs şu ya da bu şekilde emin değil: “Queer fikri [film]Queer içeriğin merkezi veya belirleyici olduğu sürdürülebilir bir kariyere sahip yapımcı, [you] Bu kişiyi dünya sinemasında bulmak çok zor olurdu.” Ama belki de bu görevi üstlenenler Seligman gibi film yapımcıları olabilir. “Başarıdan dolayı gerçekten minnettarım Dipler, ama aklımda ‘Buna kudurmuş tuhaf bir izleyici kitlesi var’ diyordum” diyor. “İnsanlar eşcinsel saçmalığı istiyor.”
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Ocak ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.