Film Komedisi ‘Mayıs Aralık’ Senaristi, Tabloid İlhamı – The Hollywood Reporter

Bu, hevesli senaristlerin çoğunun hayal ettiği şeydir: Oscar ödüllü bir aktris, özel senaryonuzu okur ve son 25 yılın önde gelen bağımsız film yapımcılarından birini bunu yapmaya ikna eder. Daha sonra Cannes Film Festivali’nde prömiyeri yapılıyor ve ödül sezonu için zamanında Netflix’e satılıyor.

Samy Burch için bu deneyim hâlâ çok etkileyici; anlaşılır bir şekilde, ilk senaryosunda birlikte çalıştığı ekipte yönetmen Todd Haynes, Oscar ödüllü aktrisler Natalie Portman (aynı zamanda yapımcıydı) ve Julianne Moore da yer alıyor. Riverdale Netflix’teki çığır açan rolüyle büyük beğeni toplayan ve Oscar’da konuşulan aktör Charles Melton Mayıs Aralık.

Portman, yirmi yıl önce 13 yaşındaki Joe ile skandal bir ilişki yaşayan Moore’un Gracie’sini konu alan bir filmde başrol oynayacak Elizabeth adında bir aktrisi canlandırıyor. Gracie ve Joe (Melton) artık evliler ve kendi yetişkin çocuklarını yetiştiriyorlar. Portman’dan Elizabeth, rolüne hazırlanmak için Gracie’yi incelemeye geldiğinde çiftin mutlu yüzü çatlamaya başlar ve Joe, çocuklarının üniversiteye gitmesine hazırlanırken ilişkilerindeki karmaşık ve incelenmemiş travmayı yüzeye çıkarır.

Burch THR’ye, Haynes’le olan işbirliği, senaryonun temelini oluşturan tabloid hikayesi ve filmin komik alt tonlarının hikayenin daha büyük insanlık trajedisine nasıl uyum sağladığı hakkında konuştu.

Bu senaryonun kökeni neydi?

90’lı yıllardaki tüm bu magazin haberlerinin teker teker nasıl yeniden değerlendirildiğini düşünüyordum. Mary Kay Letourneau vakasında bir noktada bu çocukların muhtemelen yetişkin olduğu fikri beni etkiledi. Böyle bir çiftin boş evi fikri bana çok içten geldi. Tüm temel bilgiler benimle şimdiki kocam Alex Mechanik arasında geçen bir konuşmadan geldi. En başından beri bunu kurgulamak istediğimizi biliyorduk ve her zaman lise mezuniyetinin bu uçurumunda olacaktı – Joe’nun ilk kez olanlarla ve ardından gelen medya saldırısıyla yüzleşmesi fikri. Ve bu ağ televizyonu oyuncusunun kanıtlayacak bir şeyi varmış gibi hissettim, zaman ve farkın miktarıyla birlikte, bu farklı unsurların bir araya gelmesi için daha fazla alan ve daha fazla hava verdi, böylece sadece korkunç bir rekreasyona bakmıyoruz. [of what happened].

Bahsettiğiniz bir trend kesinlikle var: OJ Simpson davası. Ben, Tonya, Pam ve Tommy. İnsanların, özellikle de o dönemde büyüyenlerin, bu hikayeleri farklı bakış açılarıyla yeniden inceleme isteği uyandıran bu hikayeler hakkında ne düşünüyorsunuz?

Bence durum karmaşık. Bundan kaçamadık. Bu vakayı bilmeyen gençlerin olduğunu öğrenmek beni gerçekten şok etti. Bu hikayelerden bazıları [when we were growing up] kadar büyük ve tarihi [to us] JFK suikastı gibi. Bazı açılardan, toplum olarak hâlâ bunu, tasvirlerin ne olduğunu işliyoruz. [These stories] “Vay canına, bu adil değildi” diye yeniden değerlendiriliyoruz. Ve bazen bunun bir araba kazasına bakmakla aynı dürtü olduğunu düşünüyorum. Bölündüm. Bunda çok iğrenç bir şey var ama bunun doğal bir insan dürtüsü olduğunu düşünüyorum.

Daha önce kast yönetmeni olarak çalıştınız, dolayısıyla oyuncular hakkında çok şey biliyorsunuz. Elizabeth’in varlığı Joe ve Gracie’nin hayatlarındaki çatlakları bulmanızı nasıl sağladı?

Pek çok aktörle birlikteydim, bu enerjinin büyük bir kısmı. Elizabeth’in karakteri, bu film boyunca büyük ölçüde meydana gelen bu vampir ve yamyamlık unsurunun iki yönlü olarak keşfedilmesi için harika bir fırsattı. Her şey Gracie’yi anlamaya çalışmak etrafında dönüyor. Neyin farkında? Oldu [her affair with Joe] ormandaki bir yırtıcı hayvan gibi doğal bir dürtü mü? Yoksa bir miktar hesaplama ve manipülasyon mu var? Gracie’nin benzeri olan bir aktrisin gelmesi Joe için işleri sarsar. Aynı zamanda bu gerçek suç makinesinin mizahını, hicivini ve eleştirisini de beraberinde getiriyor. Bence Natalie filmde çok komik; Yani, o bu işin içindeki her şey ama Elizabeth’in samimiyetsizliğinde o kadar ince bir mizah var ki. Maske en başından beri takılıydı ve bazı anlarda maskenin kaymasına izin veriyordu ve gerçekte nasıl hissettiğini görebiliyorduk. Bu deneyimden gerçekten keyif alıyor.

Elizabeth’in Gracie’yi anlama çabalarını yazarken, benzer şekilde Letourneau’nun iç yaşamını ortaya çıkarma zorunluluğu hissettiniz mi?

Herhangi bir araştırma yapmama gerek yoktu çünkü bunlar kurgulamaya ve anlamaya çalıştığım kurgusal, bağımsız karakterlerdi. Ama bir şeydeki gerçeği bulmaya çalışmanın kesinlikle yarattığı bir şey var; kuyruğunu yiyen bir yılan. Böyle bir şeyi gerçekten anlamanın imkansızlığı olduğunu düşünüyorum. Eğer bir sosyal hizmet uzmanıysanız, bu kesinlikle siyah ve beyazdır. Ancak [when] karmaşıklıklar çözülüyor, karanlık. Aynalamanın pek çok niteliği vardı; yani bir hafta önce Charles’ın bu filmde geliştirmesi gereken bir şeyler olan bir televizyon oyuncusu olduğu aklıma geldi. Gerçek şu ki, hiç provaları yoktu ve Natalie, Julianne’i filmde daha sonra canlandırmak için gerçekten onun karakteri üzerinde çalışıyordu. Bana o çocukların seçme bağlantıları gönderildi [who were auditioning to play Joe in the film-within-a-film]. Önce gerçek yazılarını, sonra da kurgusal yazılarını ve repliklerini yapacaklardı. Performans ve kimlik üzerine meditasyon yaparak inanılmaz bir kariyer yapan ve çoğu zaman şöhretle karıştırılan Todd söz konusu olduğunda bu çok mantıklı geliyor. Sadece aktrisin sahip olduğu bir hak değil, aynı zamanda bu suçluları ünlü yapma şeklimiz de var.

Film, Savannah, Georgia’nın dışında birbirine sıkı sıkıya bağlı bir toplulukta geçiyor. Bu ortamdan nasıl yararlandınız?

Başlangıçta film Camden, Maine’de geçiyordu. Gracie’nin titizlikle oluşturduğu balonu yansıtan bu izole balondu. İşler pratik hale geldi: [Gracie and Joe’s kids’ high school] mezuniyet en önemli unsurdur. Filmin olması gerekiyordu [set in] bahar ve herkesin film çekebileceği zaman aralığı sonbahardı. Bahara benzeyen yerlere baktık ve Savannah da listedeydi. Orada sanat okulunda bir yıl geçirmiştim, bu yüzden Savannah/Tybee Adası geçiş kartı yazdım. Artık burayı tamamen gerekli görüyorum; burası tam da böyle bir şehir. Burası en gösterişli, muhteşem, güzel yer, ama geçmişinin altında kaynayan bir çürümüşlük hissi var ve şu anki inkarı da var. [of that history].

Filmin tonu ilginç. Mizah ve hicivden bahsettiniz ve ben de birçok kez güldüm. Altın Küre bile bunu komedi olarak sınıflandırdı. Peki çok karanlık alt tonları olan bir hikayede bu hafifliği nasıl başardınız?

İnsanların filme verdiği tepkiler çok ilginçti. Bazı insanlar kara komedi unsurlarını ve kalp kırıklığını görebiliyor, bazıları ise sadece kalp kırıklığını görüyor. Sadece komedimizi izleyen ve hiçbirini ciddiye almayan insanlar olsaydı daha çok endişelenirdim. Ve bazı insanların diğer grubun komik olduğunu düşündüğü şeyleri yanlış yorumladığını düşünüyorum. Joe’nun pahasına komedi yok. Her zaman çok insani ve çok trajik olan bir şeye yer açmak için tasarlandı.

Nesneleri sınıflandırmanın zor olması heyecan vericidir. Bunu izlerken, özellikle de tek başına veya kalabalık bir tiyatroda izlerken, bir miktar turnusol testi oluyor. İnsanların farklı mizah anlayışları vardır. Bunu hologram kartlardan biri olarak düşünmeye devam ediyorum; ışığın ona nasıl çarptığına bağlı olarak her ikisini de görebilirsiniz. Senaryoda birkaç farklı mizah türü var; Bazıları daha akıcı, gerçek suç makinesinin veya aktörlerin veya herkesin gerçeği ararken gözü kara egosunun ithamıdır. Bunda komik bir şeyler var. Ancak bazı anlar tahliye vanalarıdır. Çok rahatsız edici. New York Film Festivali gösterimi [had] çok fazla kahkaha vardı, sonra durdular ve insanların “Ah…” dediğini hissedebiliyordunuz.

Sosyal medyadaki tepkiyi nasıl gördünüz?

Çok gerçeküstüydü. Aşamalar oldu [of the festival circuit] “Eh, bu daha çılgın olamaz” diye düşündüm. Ve sonra Netflix’te yayınlandığında, “Ah, vay, daha da fazlası var” gibiydi. Demek istediğim, yüksekler çok yüksek. Twitter’da değilim ama bazı şeyler gördüm. Letterboxd’da beni son derece etkileyen incelemeler gördüm. Todd’un filmlerinde bu kadar heyecan verici olan şey de bu, tepkilerin çeşitliliği; özellikle de saflarda bölünme olduğunda. Neredeyse filmi beğenen insanlar bunun nedeni konusunda kavga ediyormuş gibi geliyor. İnsanların bana sormaya çalıştığı ama cevaplamayacağım bazı şeyler var. Kendi cevabım olabilir ama söylemeyeceğim.

Bir örneğiniz var mı?

Georgie olsun ya da olmasın [Gracie’s son, played by Cory Michael Smith] Gracie’nin geçmişi hakkında yalan söylüyor. Benim düşüncelerim var. Bu, kasıtlı olarak belirsiz bırakılan bir şeyin daha bariz bir örneğidir, ancak asıl amaç budur. Bu, izleyip arkadaşlarınızla hakkında konuşabileceğiniz türden bir film. Bu senin için ne anlama geliyordu? Bunun hakkında ne hissettin?

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Ocak ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.