‘Bütün Toprak Yollar Tuz Tadı’ Yazar-Yönetmen Raven Jackson İlk Filmde – The Hollywood Reporter

Raven Jackson’ın cesur ilk uzun metrajlı filmini izlerken, Tüm Toprak Yollar Tuz Tadında, samimi bir ritüele katılmak gibidir. Film, Mack’in (çocukken Kaylee Nicole Johnson, yetişkin olarak ise Charleen McClure tarafından canlandırılmıştır) Mississippi’de reşit olmasını ve kızlıktan olgunluğa kadar hayatının duygusal seyrini takip ediyor. Bizi Mack’in hayatındaki büyük ve küçük anlara çeken, ailesiyle, arkadaşlarıyla, ilk aşkıyla ve daha geniş, birbirine sıkı sıkıya bağlı bir toplulukla kısaca tanıştıran şiirsel ve duyusal bir yolculuk. A24 draması, Hollywood’da giderek daha nadir görülen türden pişmanlık duymayan bir proje. Jackson konuştu TR korkusuz çıkışının ardındaki ilhamları ve yapımcıları nasıl cesaretlendirdiğini anlattı.

Film için ilham kaynağınız neydi?

Kısa filmimde yaptığım gibi formla oynamak ilgimi çekiyordu ısırgan. Hikâyenin A noktasından B noktasına ve C noktasına gitmesini istemedim. Duygusal, akıcı bir yaşam yolculuğu yaratmak ilgimi çekiyordu.

Neden biçimi hayatın duygusal seyrini takip eden bir film yapasınız ki?

Bunun seni etkisi altına alan bir yaşam deneyimi olmasını istedim. Bu sese benzer bir şeyi başarmak için kullanabileceğim araçlar beni de heyecanlandırdı. Sese ve onun yapabileceği her şeye büyük saygım var. Bu filmin ses tasarımında Miguel Calvo ile çalıştım; bu konuda çok kasıtlıydık
Sesi farklı sahnelerde nasıl kullandık? Bir sahnede diğerine göre yağmurun dokusu nasıl? Doku, yapmak istediğimiz şeyin duygusallığını nasıl yansıtıyor? Bu karakterlerin içselliğine giriş noktası olarak sesi nasıl kullanıyorsunuz?

Yazma süreci nasıldı?

Çözmem gereken en büyük şey formattı, aradığım akıcılığa nasıl ulaşacağımdı. Hikayenin sayfada nasıl görüneceğini çözdükten sonra bu benim ve senaryo için pek çok şeyin kilidini açtı. Ben çok yedek bir yazarım. Senaryo sadece 60 sayfadır.

Yönetmen olacağınızı her zaman biliyor muydunuz?

Hayır. Benim geçmişim şiirle ilgili. Film yapımcılığına her zaman ilgim vardı ama teknik altyapım yoktu, bu yüzden bana mümkün gelmedi. Ama The New School’dan mezun olmak üzereyken, sanki şimdi ya da asla anı gibi geldi. “Gerçek dünyaya” girmeye hazır değildim, bu yüzden bazı başvurular gönderdim ve bu da beni NYU’ya yönlendirdi. İlk önce şiir okuduğum için gerçekten minnettarım çünkü orası kendi sesimi bulduğum ve bir insan ve bir yaratıcı olarak ilgimi çeken şeyi bulduğum yer. Şiirim oldukça imaja dayalı ve bu yüzden tercüme ediliyor [to film]. Elbette film yapımcılığında bir öğrenme süreci vardı ama önce şiir okumamın çok faydalı olduğunu düşünüyorum.

Edebi ve sinemasal etkileriniz kimlerdi?

Lucille Clifton’ı seviyorum. Şiirleri o kadar içten ve etkileyici ki. Gerçekten benimle konuşuyor. Aslında Lucille Clifton’ın bir şiirinden senaryoyu başlatan ve filmin tonunu belirleyen bir dize var. seviyorum [poet] Sharon Olds ve Carlos Reygadas’ın ses tasarımı ve filmlerinin dokusu için Julie Dash ve Kasi Lemmons. İçeride bir atış var Tüm Toprak yollar bu kesinlikle onun soyundan geliyor Tozun Kızları. Terrence Malick’e hayranım ve [photographer] Deana Lawson da. Bende yankı uyandıran şeylerden biri Lawson’ın çalışmalarının detaylarıdır. Detaylara çok önem veririm ve bu beni gerçekten çekiyor.

Yaşam deneyimleriniz hiç işe yaradı mı?

Bu bir kurgu filmi ama kesinlikle duygusal bir gerçeği dile getiren pek çok ayrıntı var. Tennessee’deki Cumberland Nehri’nde balık tutarak büyüdüm ve uzun süre filmi Tennessee’de çekeceğimizi düşündüm. Ancak Mississippi’de düğün ve cenaze sahnelerinin geçtiği Rose Hill Kilisesi’ni bulduğumuzda prodüksiyonu bunun etrafında kurduk. Annem Mississippi’den ve nesilden nesile aktarılanları bu kadar ele alan bir filmde benim soyumla sohbet etmek bir bakıma güzel bir hediyeydi. Başlık, büyükannemle kil kiri yeme uygulamasıyla ilgili yaptığımız bir sohbetten geliyor. Filme gelmeden yıllar önce yazdığım bir şiir içindi ama senaryonun tek kelimesini yazmadan önce başlığın bu olmasını istediğimi biliyordum. Küçük bir konu ama önemli bir konu. Benim için her şeyi birbirine bağlıyor.

Kil kiri yeme uygulamasının her şeyi nasıl birbirine bağladığı hakkında daha fazla bilgi verebilir misiniz?

Her şeyi anlatıyor. Bu karakterlerin Dünya’ya olan yakınlığından bahsediyor. Suyla konuşuyor çünkü killi toprak yiyen insanlar bunu genellikle yağmur yağdıktan sonra, toprak çok zengin koktuğunda yapıyorlar. Nesilden nesile aktarılanları anlatıyor. Annem gençliğinde annesinden geçen kil kiri yerdi. Ve bu sıradan bir pislik değil, çok spesifik. Bu, gerçekten doğru yapmak için kasıtlı olarak yaptığım bir ayrıntı.

İki kısa filminizde oldukça belirgin bir şekilde yer alan sudan bahsettiniz. Tüm Toprak yollar. Suyla olan ilişkinizden ve onun bu filmde nasıl görünmesini istediğinizden bahsedebilir misiniz?

Suya bayılırım. O kadar çok şey tutuyor ki. Çok akıcı olmak isteyen ve hayattan, bir kişinin değişimlerinden, onun ve ailesinin etrafındaki ilişkilerden bahseden bir filmi düşünürken, en başından beri su her zaman oradaydı. İçinde yaşam, ölüm, her şey var. Suyun nasıl şekil değiştirdiğini, biz insanlar olarak nasıl değiştiğimizi düşünmeyi seviyorum. Kendini sunabileceği farklı yollarla ilgileniyorum.

Kısa filmlerinizden bu yana sinemacı olarak büyüdüğünüzü nasıl hissediyorsunuz?

Film yapmak ve genel olarak sanat yapmak, kendinizi daha derinden tanımanız için bir davettir. Bu konuda büyüdüm, bu da her şeyi bilgilendiriyor. Pazarlık yapamayacağım şeylerin ne olduğunu da biliyorum. Şöyle bir film yapmak Tüm Toprak Yollar, özür dilememek zorundasın. Benim ve filmin onlardan yapmalarını istediğimiz atılımlardan heyecan duyan muhteşem işbirlikçilerimize minnettarım.

Filminiz cesur, cesur ve deneysel. Hollywood’da genellikle gördüğümüzden bu kadar farklı bir şey yapmak için gerekli finansmanı nasıl bulduğunuzdan bahsedebilir misiniz?

Yapımcım Maria Altamirano ve ben sinema okulunda tanıştık; üzerinde çalıştık ısırgan birlikte. Başından beri projenin içindeydi. Sunumu yaptığımızda, yönetmen ve yapımcı olarak filmi ne kadar sahiplenirsek, insanların işbirliğine o kadar ilgi duyduğunu açıkça gördük. Bence film hakkında pişmanlık duymamak çok önemliydi. Barry Jenkins’in Adele Romanski ve Mark Ceryak ile birlikte yönettiği şirketi Pastel’i almak da çok önemliydi. Barry, Indie Memphis’te Siyahi Film Yapımcıları Senaryo Yazımı Bölümü’nün jürisiydi. Senaryoyu gönderdim Tüm Toprak Yollar ve kazanan olarak seçildi. Aylar sonra Pastel’e gönderdik. Filmin almak istediği riskleri anladıkları ve bir yönetmen olarak beni anladıkları açıktı. Korkmak yerine bu risk onları heyecanlandırdı. Bu gerçekten doğru insanları bulmakla ilgili.

Sırada ne var biliyor musun?

Bu konuda çok fazla bir şey söylemiyorum ama sırada ne olacağını biliyorum. Bedene ve doğaya olan ilgimi sürdürüyor. Ve biliyorsun, Tüm Toprak Yollar dünyaya kazandırılmaya devam ediyor, başka bir projenin toprağını sulamaya başlamak güzel.

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Kasım ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.