‘Pazarlık’ İncelemesi – The Hollywood Reporter

İki yıllık bir değerlendirmeyle, Netflix’in benzeri görülmemiş başarısının şaşırtıcı olmaması şaşırtıcı değil. Kalamar Oyunu anında tekrarlanabilir değildi. Ancak televizyonun en büyük platformlarından bu kadar azının bu başarıyı yeniden üretmeye kalkışması çok şaşırtıcı. Muhtemelen Amerika Birleşik Devletleri’ndeki mevcut Kore programlarında gözle görülür bir artış olmuştur, ancak – belki de bu gerçeğin zımni olarak kabul edilmesiyle Kalamar Oyunu oldu Kalamar Oyunu gizli kulaktan kulağa yayılması nedeniyle – SONRAKİ olma umuduyla büyük bir tanıtım baskısı alan şovlarda belirgin bir artış olmadı Kalamar Oyunu.

Başka bir şey olmasa da Paramount+ yeni altı bölümlük dramayı destekliyor PazarlıkYazar-yönetmen Jeon Woo-sung’dan. Nedenini görmek çoğu zaman kolaydır.

Pazarlık elbette bir sonraki değil Kalamar Oyunu. Hiçbir şey. Veya bir şey varken, muhtemelen birdenbire ortaya çıkacaktır.

Ancak bu, özellikle tematik açıdan tamamen uygunsuz bir karşılaştırma değil: Kalamar Oyunu, Pazarlık seçkinlerin kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak ekonomik açıdan dezavantajlı olanları yağmaladığı bir sınıf eleştirisi için ayrıntılı bir tür çalışması kullanıyor. Pazarlık S’den daha az alaycı bir saç olabilirsterlin oyunuancak yoksulları biyolojik ayrıntılara kadar detaylandıran ve parasallaştıran bir meta kültürünün çoğu zaman mecazi olarak içini boşaltması oldukça alaycı.

Ve, olduğu gibi Kalamar Oyunudizinin mesajını görmezden gelmek isteyen herkes için kolay olacak – Netflix’in dizinin “gerçeklik” versiyonunu yapma yönündeki ruhsuz kararına bakın Kalamar Oyunu — resmi unsurlara odaklanmak PazarlıkÇünkü Jeon Woo-sung’un yönetmenliği dikkat çekici, format açısından zorlayıcı ve en iyi ihtimalle oldukça dikkat çekici.

Kışkırtıcı temalar ve gösterişli yönlendirmeler arasında, Pazarlık saçma sapan derecede inceltilmiş bir hikayesi ve karakterleri var. Ancak nefes kesen bölümlerin süresi 35 ila 37 dakika arasında olduğundan, bu kusurlara istediğiniz kadar odaklanmaktan kaçınabilirsiniz.

Pazarlık Park Joo-Young’un (Jeon Jong-Seo) rahat ama uzaktaki bir otelin penceresinden kayıtsızca dışarı bakmasıyla başlıyor. Uzakta görebildiği tek şey dağlar ve bir rezervuar. Joo-Young’un bekaretini üzerinde anlaşmaya varılan 1000 $ karşılığında almak üzere anlaşmaya varan Noh Hyung-soo’yu (Jin Sun-kyu) bekliyor (bazen sivilceli altyazılara göre). Hyung-soo gördüklerini beğeniyor ve hiçbir şeyin reklamı yapılan gibi olmadığı bir dünyada Joo Young’un resmine benzemesinden duyduğu memnuniyeti ifade ediyor. Ancak bekaretinden şüphe ediyor ve kan görmek istiyor. Ah.

Daha sonra gösterinin başlığının gerçek olmasını sağlayan çeşitli yollardan biri olan fiyatta pazarlık yapmaya çalışıyor. Hyung-soo çok iğrenç. Bütün durum berbat. Ama endişelenme. Daha da kötüleşiyor!

Bakın, kız öğrenci üniformasına ve abartılı kıkırdamasına rağmen Joo-Young aslında 18 yaşında bir lise öğrencisi değil. Kendisi bir organ kaçakçılığı şebekesinde operatördür ve Hyung-soo – yine iddia ettiği kişi değildir – çok geçmeden bir sedyeye bağlanır ve bir müzayedeye tabi tutulur ve tüm parçaları en yüksek teklifi verenlere satılır. Hyung-soo’nun ilk böbreği, oteli bir deprem ve ardından toprak kaymasıyla sarsılınca, babası sürekli olarak daha zengin hastalar tarafından nakil listesinde gasp edilen sadık bir oğul olan Geuk-ryul’a (Chang Ryul) 100.000 doların çok üzerinde bir fiyata gitti.

Hyung-soo, Joo-Young ve ara sıra Geuk-ryul (herkesin çoğunlukla “İyi Oğul” dediği kişi) sonraki 2,5 saati otelin yıkılmış yıkıntılarından kaçmaya çalışarak geçirirler ve orada ahlakı bozuk insanları keşfedeceklerdir. farkında olmadan mağdurların organlarını alıp satmalarına izin veriyor ve hayatta kalmak için her şeyi yapmaya hazırlar. Çöken işletmenin kasasından milyonlar çalma ihtimalini de hesaba katarsanız, hisseler ve ceset sayısı yalnızca artar.

Woo-Sung’un görünüşe göre 2015 Güney Kore kısa filmi olan uyarlamasının ardındaki kibirden veya muhtemelen hileden burada bahsetmem gerekiyor: Her bölüm Pazarlık tek, sürekli bir çekim gibi görünecek şekilde tasarlandı ve eğer başlık sekanslarını ve epizodik başlık kartlarını çıkarırsanız, gösteriyi üç saatlik sürekli bir çekim olarak işleyebilirsiniz – donuk son dakikalarda bazı hilelere kadar, ikinci sezonu hazırladık.

Artık bu noktada akıllı izleyiciler maskeli kesintileri tanıyacak şekilde eğitildi. Pazarlık bunlarla dolu, bazıları çok ama çok açık – kamera otelin yüksek bir katından çatıdan bodruma uzanan mükemmel simetrik bir delikten atlayan karakterleri takip ettiğinde, aslında kesintisiz bir pratik çekim değil – ve bazıları Titreşen ışıkların, karanlık ceplerin ve enkaz bulutlarının dikkat dağıtıcı ve teknik yanıltmacalar sunduğu kaotik bir ortamdan yararlanıyor.

Bazen “Bunu nasıl yaptı?” Woo-sung’un yönetmenliğini ve Young-Ho Kim’in görüntü yönetmenliğini üstleniyoruz. Karakterler otelin beşinci katından başlayıp, bir çift işçinin içi boş cesetleri attığı bodruma doğru ilerlerken ve sonra tekrar yukarı çıkarken, teknikten kaynaklanan birleşik klostrofobik etkinin tadını daha çok çıkarıyordum. Kaçış arayışı içinde otel aracılığıyla.

Otel, daha önce de söylediğim gibi, genellikle bina-kaçış alt türünde olduğu gibi bir metafordur. İtibaren Yükselen Cehennem ile Baskın ile DreddBunun gibi hikayeler, zenginlerin istikrarsız bir şekilde en üstte yer aldığı, en alttaki çabalayanları görmezden gelmek ve sonra bastırmak için ellerinden gelen her şeyi yaptıkları bir hiyerarşinin somutlaşmış örnekleri olarak ortamlarını kullanır.

Aynı zamanda bölümlere ayrılmış hikaye anlatımına uygun, kolayca bölümlere ayrılan bir ortamdır. Balıklarla dolu bir havuza, budaklı ceset parçalama aletlerine ve duvarlarda ve zeminde kirli, yontulmuş döşemelere ev sahipliği yapan mahzendeki bölüm, sanki bir hikayeden çıkmış gibi. Testere Yönetmenin, dizinin tek seferlik kahramanlıklarının en göz kamaştırıcısında işkence ve kaçış girişimini sahnelediği film. Daha sonraki bir bölümde, çok sıkışık bir otel odasındaki aksiyon yer alıyor; diğeri bir şeye dönüşür Rezervuar Köpeklerikarakterler kime güvenebileceklerini ve hayatta kalmak için ne yapmaları gerektiğini anlamaya çalışırken, bol miktarda yüksek yoğunluklu bağırışlar ve pazarlıklar var.

Serinin prodüksiyon tasarımı, kaçınılmaz olarak, kıvrımlı koridorlarla ve karakterlerin yön bulmasını veya yaklaşan dehşetleri tespit etmesini sağlayan stratejik olarak yerleştirilmiş yarıklar ve uçurumlarla dolu, şekillendirilebilir bir harikadır. Sonsuz çekimlerden birkaçının aslında kesinti olmadan beş veya 10 dakikadan uzun olması, oyunda çok fazla karmaşık koreografinin olmadığı anlamına gelmez.

Orada birkaç kez karakterlerden bahsettim ve muhtemelen “karakterleri” tırnak içine almam gerekirdi. Pazarlık çoğunlukla Hyung-Soo ve Joo-Young’un çekişmesi ve yükselişi, ara sıra Hyung-Soo’nun organ açısından sorumluluklarını yerine getirmesini talep etmek için ortaya çıkan İyi Oğul’un da ortaya çıkmasıyla birlikte, bağış ne kadar istemsiz olsa da. Garip bir tür ciddi komedinin yanı sıra, koşulların kurbanı olan tüm bu insanların, ideal olarak olması gereken şeyler – tıbbi eşitlik, altyapı iyileştirmeleri, dürüstlük – konusunda diğer insanlardan sorumluluk almasını talep ettiği bir şakanın parçası için orada. Devletin ve dini kurumların yetki alanı. Chang bir tür karanlık kahkaha atıyor ve Jin hem yüksek drama hem de daha geniş bir komedi türü sunuyor, çünkü karakteri serinin çoğunda kırmızı boxer külotları ve parlak galoşlarla kıyametle uğraşmak zorunda kalıyor. Neredeyse hiç kimsenin isminin bile olmadığı bir dizide en iyi şekilde hayata geçirilmiş karakteri canlandırmak Jun’a kaldı, bu da Joo-Young’u duruma göre hem kurban hem de yetenekli bir fail haline getiriyor.

Ana karakterlerden herhangi biri arasındaki etkileşimlerin gerçekçiliği üzerinde düşünmeye fazla zaman harcamayın. Otelin pratik coğrafyasını düşünerek fazla zaman harcamayın. Ve kesinlikle bu fuhuş/kaçakçılık çetesini yöneten iş planını anlamaya çalışmak için fazla zaman harcamayın. Bu, sağduyu ya da nüanstan beslenen bir dizi değil, bu da dizi kümülatif olmaktan çok formalite icabı hissettiren bir sonuca doğru ilerlerken ilgimin biraz azalmasına neden oldu.

Yine de, yoğun bir yönetmenlik becerisi ve çağdaş kültürün insanlık dışı durumuna dair zifiri kara bir hiciv olarak, Pazarlık ilk başta merak uyandıran, sonra gelişen vızıltıyı sonuna kadar hak ediyor.