F. Javier Gutiérrez’in Moody İspanyol Türü-Jumper – The Hollywood Reporter

Yönetmeninin açıklamasında Bekleyiş (Bekleyiş), F. Javier Gutiérrez, son uzun metrajlı filmini “1970’lerde İspanya’da yavaş yavaş ilerleyen doğaüstü bir neo-western seti” olarak tanımlıyor. Bu kesinlikle uygun bir özet ama aynı zamanda filmin ana sorununu da vurguluyor: Aynı anda çok fazla şey olmaya çalışmak ve bunu yapmak da parçaların toplamından daha azına ulaşmak anlamına geliyor.

İspanyol yönetmenin 2008’deki ilk filmi, Düşmeden önce, bir felaket filmini bir eve saldırı filmiyle birleştirmeye çalıştı ve benzer şekilde yarım yamalak sonuçlar verdi. Her iki durumda da Gutiérrez keskin bir stil anlayışı sergiliyor, ancak tüm tür atlamalarına rağmen gerçekten orijinal hissettiren bir şey yapma konusunda beceriksiz. Sitges ve Fantastik Fest için ek tarihler belirlenen, Oldenburg’da dünya prömiyeri yapılacak olan film, İspanya’da küçük bir tiyatro seyircisi bulurken, uluslararası gerilim hayranları için iyi bir yayın yemi sağlayabilir.

Oldukça yavaş geçen açılış yarım saatinde, Bekleyiş bizi toprak sahibi Don Francisco’nun (Manuel Morón) Endülüs’teki devasa malikanesini koruma işine giren darmadağınık bir avcı olan Eladio (Victor Clavijo) ile tanıştırıyor. Eşi Marcia’yı (Ruth Díaz) ve oğlu Floren’i (Moisés Ruiz) yanına alarak, Don Francisco’nun yaban domuzu kovalamaları için avcılara ödünç verdiği ıssız bir çiftlikte aileye yeni bir hayat kurar.

Görüntü yönetmeni Miguel Ángel Mora’nın güneşten kavrulmuş İspanyol manzaralarını zarif genişliklerde yakalaması ve ardından birlikte çekim yaparken Eladio ve oğluna odaklanmak için aşırı yakın çekimler yapmasıyla birlikte “yeni-batı” havası başından beri mevcut.

Ancak bu hava çok uzun sürmüyor. Garip bir kaza Floren’in ölümüyle sonuçlanır, annesini intihara sürükler ve babasını aşırı bir alkolizme sürükler; bu sırada Floren sadece tuhaf görüntüler görmekle kalmaz, aynı zamanda her türlü kanlı ipucunu ortaya çıkarmaya başlar: katledilmiş tavuklar, suya gömülmüş bir keçi kafası. kir, bir kase sığır eti yahnisindeki insan ayak tırnağı, dikenli tele sarılı giysi parçaları – tüm bunların şeytanın işi olabileceğine inanmasına neden oluyor.

Böylece ikinci yarının çoğunu kaplayan “doğaüstü” kısım Bekleyişama aynı zamanda izleyiciyi de toz içinde bırakıyor. Gutiérrez hiçbir zaman ilginç bir ana karakter kurmayı başaramıyor – Eladio az konuşan bir adam ama aynı zamanda kederin ötesinde çok az düşünce ve duyguya sahip bir adam – ve bu yüzden tüm korku olayları olmaya başladığında onun içinde bulunduğu kötü duruma asla yeterince yatırım yapmıyoruz.

Bazen yönetmen doğaçlama yapıyormuş gibi geliyor, bunun uğruna sürprizler yapıyor, hiçbir zaman uzaktan inandırıcı ya da korkutucu olmayan taşra voodoo’sunu içeren bir alt olay örgüsüyle. Aynı zamanda zaman ayarından da faydalanmayı başaramıyor – 70’lerde faşistlerin yönetimindeki İspanya hakkında söylenecek çok şey var – bu sadece estetik amaçlarla oradaymış gibi görünüyor, pek çok nötr renk tonuna ve soluk vintage kostümlere izin veriyor.

Anlatımdaki aksaklıklara rağmen yönetmen, özellikle filmin bir avuç setini sahnelerken belli bir stil ve ton hakimiyeti ortaya koyuyor. Hızlı tempolu elde taşınır kafa karışıklığı yerine sabit çekimleri ve birkaç kesmeyi tercih ederek – bu “yavaş yanma” özelliğidir – sözsüz aksiyona net bir dil bilgisi vererek onu olay örgüsünden çok daha okunaklı hale getirir.

Gutiérrez şimdiden Hollywood’a bir adım atarak evrensel olarak eleştirilenleri yönetti. Yüzükler 2017’de. Şansımız varsa, Bekleyişİyi yapılmış olma avantajına sahip olan bu proje, gelecekte bir noktada daha iddialı ve umarım daha ikna edici bir şey üstlenmesine olanak tanıyacaktır.