Toronto, TIFF Efsanesi Atom Egoyan Röportajı – The Hollywood Reporter

Kanadalı auteur Atom Egoyan’ın Toronto Uluslararası Film Festivali ile 40 yıllık ilişkisi, filmlerinin Hollywood’da tanınmasına yardımcı oldu.

Ancak ikonik Egoyan dramaların Toronto’dan çıkan etkileyici gidişatı şöyle: Akrabanın Sonraki, Aile İzleme, Ayarlayıcı, Egzotik, Tatlı Ahiret Ve Onur konuğu Çoğunlukla ölüm, kayıp ve ihanetle paramparça olan, ebeveynler ve çocukların birbirlerinden ayrılmasıyla parçalanan aileleri konu alan psikodramalar, 1982’de Yonge Caddesi’ndeki Uptown Tiyatrosu’nun dışındaki bir kaldırımda gösterilen ilk kısa filmle uğursuz bir başlangıç ​​yaptı.

Egoyan, yakın bir arkadaşının bir uzun metrajlı filmi davet aldığında, o yıl Toronto festival programcıları tarafından kısa filmleri reddedilen, paçavra film yapımcısı Bruce McDonald’a katıldığını anımsıyor: “Bu son derece küstahlıktı.”

TIFF kırmızı halısının kaçınılmaz demirbaşları haline gelmeden yıllar önce, Toronto Festivali’nin değerli yerini parmak uçlarının ötesinde hisseden Egoyan ve McDonald, smokin ve bir jeneratör kiraladılar ve kısa filmlerini prestijli sinemanın duvarında göstermek için 16 mm’lik bir projektör kullandılar, ta ki polis gelene kadar. onları uzaklaştır. “Tutuklanmadık ama polis bize gösterimi durdurmamızı söylemek için geldiğinde sorguya çekildiğimi hatırlıyorum” diye ekliyor.

Bu cesur, kapıları kıran bölüm, kendi kendini yetiştirmiş bir film yapımcısı olarak Egoyan’ın, kırk yıldan fazla bir süre boyunca küresel film festivali döngüsünde adım adım ilerleyerek Kanada’da gerçek bir film yapımcılığı efsanesi haline gelmeyi nasıl başardığının altını çiziyor.

Ve bunu, izleyicilerinin karanlık ve karmaşık film bulmacalarını çözme biçiminin tipik bir örneği olan, kasıtlı bir kariyer yavaşlaması ile yaptı. Bunun getirisi, Egoyan’ın gündüzleri basın toplantıları ve röportajlarda, geceleri ise kırmızı halı galalarında ve partilerde ustalaşmasıyla ünlü bir kariyer oldu. Ancak bu yükselişten önce Toronto Film Festivali ve onun ilk denemeleri, sıkıntıları ve başarıları, Egoyan’ın daha sonraki çalışmaları için temel bir sahneleme alanı olarak hizmet etti.

Egoyan bu yıl dünya prömiyeri için TIFF’e geri dönüyor Yedi PeçeAmanda Seyfried’in rol aldığı, operadan ilham alan draması.

Geriye dönüp bakıldığında, Kanadalı yönetmenin arabuluculuk statüsü 1984’te ilk uzun metrajlı filmini çektiğinde kalkmıştı. Akrabanın SonrakiTIFF’e davet edildi. Ancak filmin o zamanki Toronto’daki New York Sineması’ndaki galası dramasız değildi.

“Sinema doluydu ve ‘Bu harika’ diye düşündüm. İnsanlar filmimi görmeye geldi’” diye anımsıyor Egoyan. Ancak Akrabanın Sonraki Önünde başka bir yerel film yapımcısı olan John Frizzell’in yönettiği bir kısa film vardı ve gösterimi bittiğinde salon neredeyse boşalmıştı.

Egoyan, “Bir an için, 15 dakika kadar kısa bir süreliğine geldiğimi sandım” diye anımsıyor. Akrabanın Sonraki Mannheim-Heidelberg Uluslararası Film Festivali’nde gösterime girdi ve burada iki ödül kazandı.

“[Toronto] Kariyerimi gerçekten film festivalleri dünyasına açtım ve kariyerimi bu dünya olmadan hayal edemiyorum” diye ekliyor Egoyan, ikinci filmiyle gerçekten de yükselişe geçen bir gidişattan söz ediyor: Aile İzlemeToronto’da Kanada’nın en iyi uzun metrajlı filmi ödülünü ve Berlin ile Locarno’da ek ödüller kazandı.

Ancak üçüncü filmi olarak Toronto’ya gidiş pek de sorunsuz olmadı. Konuşma Parçaları1989’da Uptown Tiyatrosu’nda Perspectives Kanada kenar çubuğunu açan – büyük bir onur – genç yönetmene felaketle yüz yüze geldi.

O zamanlar sinemalarda hâlâ film projektörleri kullanıldığından, yerel laboratuvar film için makaraları birbirine birleştiriyordu. Konuşma Parçaları baskı siparişi yanlış anladı. Böylece TIFF galası sırasında ilk makara üçüncüye atladı.

Aniden paniğe kapılan Egoyan koltuğundan fırlayarak şaşkın festival izleyicilerine hiçbir yere gitmemelerini, çünkü kasabanın öbür ucundaki evinde başka bir baskı olduğunu ve gösterime devam etmek için onu geri alacağını söyledi.

“Gerçeküstüydü. Taksiye atladım ve şoföre ‘Acele etmelisin çünkü sinemada 900 kişi bekliyor’ dedim. O da ‘Ah evet, 900 kişi seni bekliyor’ dedi. Benim hayal ürünü olduğumu düşünüyordu” diye anımsıyor Egoyan. Kısa süre sonra, kıs kıs gülen bir taksi sürücüsünü sonunda pedala basmaya ikna eden film makarası kutularını tutarak evinden çıktı.

Egoyan için iyi haber, gösteriminin aksine şuydu: Akrabanın SonrakiUptown’a döndüğünde seyirciler koltuklarında kalmıştı.

Egoyan’ı dördüncü uzun metrajlı filmiyle daha da fazla stres beklese de, “Bu, kariyerimin ne kadar iyi gittiğini ve insanların filmimi görmek için beklediklerini gösterdi” diye anlatıyor: Ayarlayıcı1991’de TIFF’deki Roy Thomson Hall’da ilk gösterişli gala galasına damgasını vuran, gergin bir sigorta eksperi ve müşterileri hakkında karanlık bir drama.

“Bu iyi bir tarama değildi. Federal Ekspres’in geceye sponsor olduğunu ve insanların üzüldüğünü hatırlıyorum” diye hatırladı.

Bunlar arasında, Cannes’dan satın aldıkları bir filme Toronto seyircisinin tepkisini görmek isteyen Sony Pictures Classics’ten Michael Barker ve Tom Bernard da vardı.

“[The Adjuster] Yönetmenlerin On Beş Günü’nde gerçekten başarılı olmuştum ve insanlar bu filmden o kadar rahatsız olmuştu ki bir daha asla gala yapamayacağımı düşündüm” diyen Egoyan, Cannes ve diğer festivallerdeki izleyicilerin çok sevdiği kara komedinin seyirciyi şaşırttığını da sözlerine ekledi. çoğunlukla Toronto’daki kurumsal ilk gece seyircisi.

Yine de Egoyan, o yıl TIFF’deki kapanış ödülleri yemeğinde Kanada’nın en iyi uzun metrajlı filmi ödülünü kazandı ve ödülüyle birlikte gelen 25.000 dolarlık çekini bir anlık hevesle ikinci sırayı alan film yapımcısı John Pozer’a verdi. ile Bakkalın Karısı.

“Hayatımın en tuhaf şeyini yaptım. Bu ödülü aldığımda hediye ettim” diye anımsıyor Egoyan. Bu özellikle göçmen ebeveynleri için açıklanamaz bir durumdu, çünkü Ayarlayıcı Ailesinin evinin yanması ve babasının bir sigorta talebinde bulunmak zorunda kalmasıyla ilgili gerçek hikayeden ilham aldı.

“Sigortamız tamamen yetersizdi ve bu felaketle karşı karşıya kalan çoğu göçmen gibi babam da halka açık bir şekilde para dağıtacak hangi çocuğu yetiştirdiğini sormak zorunda kaldı.”

Ancak genç sinemacı için iyi tarafı, Egoyan’ın kariyerinde ilk kez parayı peşin vererek tezahürat yapan bir seyirciyi ayağa kaldırmasıydı.

“Herkes alkışlamaya başladı ve şöyle düşündüğümü hatırlıyorum: ‘Başka bir şey olmasa bile kendime ayakta alkışlandım’” diyor.

Ancak Egoyan ilk geceki seyircisinden değerli bir ders almıştı. Ayarlayıcıve bir sonraki filmiyle, Egzotik – Bruce Greenwood ve Mia Kirshner’ın başrollerini paylaştığı, 1994’te Cannes’da yarışan ve Eleştirmenler Ödülü’nü kazanan striptiz kulübü draması – Roy Thomson Hall’u atladı ve başka bir TIFF salonunda bir galaya ev sahipliği yaptı.

1997’de Kahire’de doğup Victoria, Britanya Kolumbiyası’nda büyüyen Kanadalı yönetmen, Toronto Üniversitesi’nde film yapımcısı olarak dişlerini kesmek için doğuya gitmeden önce nihayet TIFF’teki galasıyla dünya sahnesine çıkışını hissetti. ile ilgili Tatlı Ahiretyedinci özelliği.

“Film Cannes’da üç ödül kazanmıştı ve Toronto Film Festivali’nin açılışını yapacaktı ve bu muhteşemdi çünkü kutlanacak o kadar çok şey vardı ki Kanada sinemasıydı, inanılmaz bir atılım anıydı. Gösterim bundan daha iyi olamazdı,” diye hatırlıyor Egoyan, başrollerinde Sarah Polley ve Ian Holm’un yer aldığı ve Russell Banks’in ölümcül bir okul otobüsü kazasının ardından yaşanan kayıplar, sırlar ve yalanlarla ilgili romanından uyarlanan New Line Cinema dramasını hatırlıyor.

Egoyan hizalanan yıldızları hızlıca ekliyor Tatlı Ahiret En iyi yönetmen ve uyarlama senaryo dallarında iki Oscar adaylığı kazanan bu filmi bugün tekrarlamak zor olurdu çünkü internet çağından önce bir film Cannes’da vizyona girebilir ve o yıl bir yaz turnesinin ardından Toronto’ya taze bir şekilde ulaşabilirdi. festival devresi.

Egoyan, “TIFF geldiğinde Cannes eski bir habermiş gibi geliyor” diyor, çünkü Toronto, Akademi Ödülleri’ne giden ödül sezonu yarışmacıları için bir fırlatma rampası haline geldi.

Ayrıca, gala izleyicileri arasındaki insanların cep telefonlarını çıkardıklarını ve daha son jenerikler yayınlanmadan önce eserinin ilk değerlendirmelerini yaptıklarını gördüğünü de hatırlıyor.

Egoyan, “Bu gerçekten bir şeyin sonunu temsil ediyordu” diyor.

Toronto, Telluride ve Venedik’in her yıl Oscar masasını kurması gerçeği eve getirildi. Onur konuğuDavid Thewlis ve Laysla De Oliveira’nın rol aldığı 2019 aile draması.

Bu film Toronto’da bir galaya gidecekti, ancak davet geldiğinde Venedik’e geçti ve Egoyan’ın ekibi daha önce yaz başındaki festival turunda çimleri gözetleme ihtiyacı hissetti. Onur konuğu Toronto’da Elgin Tiyatrosu’nda, ardından Vancouver, Londra ve Busan’da sahnelendi.

Prömiyeri Venedik’te yapılmış olmasına rağmen Egoyan, filmin Toronto galasını tatmin edici bir deneyim olarak hatırlıyor.

“Gerçekten harika bir gösterimdi” diyor. “İzleyicilerin birbirine süper bağlı olduğunu hissettim. Mizah ve duyguya sahip olduklarını hatırlıyorum, bunu kolektif olarak hissedebiliyordunuz.

Bugün, Egoyan ve diğer auteur yönetmenler, filmlerinin küresel film festivali turunda nereye gelmesini istediklerine karar vermek zorundalar; ister Toronto/Venedik ekseni, ister Sundance/Berlin, isterse Cannes’da bir gala olsun. Ve bu büyük ölçüde filmin ne zaman tamamlanacağına bağlıdır.

“İnsanların anlamadığı şey bu; festival programınızın film prodüksiyon döngüsüne bu kadar bağlı olması” diyor. “Kışın bir film çekiyorsanız Cannes için bir yıl beklemeyeceksiniz. Venedik’e veya TIFF’e bakmalısınız. Prodüksiyonunuzu gerçekten prömiyeri istediğiniz yere göre planlayamazsınız.”

Ve Egoyan filmlerinden birini Toronto’ya götürse bile, filmin Roy Thomson Hall’a veya Princess of Wales Tiyatrosu’na gitmesi gerekiyor, çünkü orası satış kitaplarını satın alanların çek defterlerini çıkarmadan önce izleyicinin tepkisini ölçmeye çalışacakları yer.

Endüstri çapında bilgili ve cömert olmalarıyla tanınan Toronto festival izleyicileri hakkında soru sorulduğunda Egoyan, filmlerinin nasıl karşılandığının kendi kontrolü altında olmadığını kabul ediyor.

“Bir şeyin nasıl ilerleyeceğini tahmin etmenin hiçbir yolu yok. Geri dönüyoruz Konuşma Parçaları Gösterimde çok yorulmuştum ve bu benim için bir kabustu ama insanların o filmi beklediğini ve gösterimin oldukça iyi gittiğini başkalarından duydum.”

Onur konuğu

Ve Toronto’daki ünlü statüsüne rağmen Egoyan, 1982’de kısa filminin erken reddedildiğini ve bu durumun onu, çalışmaları TIFF programcıları tarafından olumsuz karşılandıktan sonra perişan halde kalan, tanıdığı pek çok film yapımcısını geri çağırmak için tutuklanma riskine sürüklediğini hatırlıyor.

“Gerçekten iyi bir film yapıyorsunuz ve her ne sebeple olursa olsun başarılı olamadınız” diyor. “Yani bunu hafife almamak lazım. İyi filmlerin bir şekilde yolunu bulduğunu düşünmek isteriz. Ama bunu garanti edemem çünkü arkadaşlarımın bunu bulmayan filmlerini gördüm ve bu çok üzücü.”

Egoyan ayrıca Toronto’nun, TIFF izleyicilerinin Kanada sineması konusunda heyecanlanmak için bir sonraki filmine ya da David Cronenberg’in filmine baktığı ilk onyılların ötesine geçtiğini, sektörde artık pek çok yerli yönetmenin ve onların arasından seçim yapabileceği işlerin bulunduğunu düşünüyor.

Egoyan, Kanada’daki film yapımcılığı ortamı için “Çok açık” diyor. “Ve bu festivallerin yeni yetenekleri keşfetme konusunda gerekli bir sorumluluğu var. Festivaller budur, benim yolculuğum da budur. Festival sistemiyle dünya sahnesine tanıtılmamı çok şey borçluyum. Ve bunu haykıran ve bunu hak eden birçok genç film yapımcısı var.”