Devery Jacobs ve Evan Rachel Wood Amigo Draması – The Hollywood Reporter

Amigoluk acımasız bir iştir Geri nokta.

GoPro tarzı bir açılış sekansı, genç kadın sporcuları çalışırken yakalıyor, koşuyor, takla atıyor ve yere o kadar sert vuruyor ki sanki paramparça olacakmış gibi geliyor. Daha sonra, su toplamış ayakların, morarmış kolların, tamponla tıkanmış kanlı bir burnun yakın çekimlerini görüyoruz. Yönetmen DW Waterson’ın kamerası aracılığıyla, birbirlerini havaya kaldırırken kaslarının titrediğini ya da bacaklarını ikiye ayırdıklarında yüzlerindeki acıyı kaydediyoruz.

Ve kesinlikle bu çabaların hiçbirinin görünür olması amaçlanmamıştır. Durum böyle olunca da azarlanıyorlar: “Siz bunu zor gösteriyorsunuz. Bunu kolay gibi göstermelisin,” diye azarlayan otoriter koç Eileen (Evan Rachel Wood), Riley’yi azarlıyor (Rezervasyon Köpekleri‘ Devery Jacobs). Ancak gerilim genç için tanıdık bir gerilimdir. Kaygılı bir mükemmeliyetçi olan Riley, tüm hayatını çatlakların ortaya çıkmasına izin vermemeye çalışarak geçirir. Geri nokta bu iç kargaşayı, her zaman daha elit bir seviyeye taşımak için gereken hırsla olmasa da, hassasiyet ve üslupla yakalıyor.

Riley ile tanıştığımızda, o, kız arkadaşı ve takım arkadaşı Amanda (Kudakwashe Rutendo) ile keyifli öğleden sonraları ve sürekli sinirli annesi Tracy (Shannyn Sossamon) ile gösterişli akşamları içeren orta düzey bir amigo kızdır. Bununla birlikte, büyük bir kısmı seçtiği spora adanmıştır; onu uygulamak, onun için antrenman yapmak, onun hakkında düşünmek. Takım dışında arkadaşları ya da spor programı dışında yükümlülükleri varsa (mesela okula gitmek gibi), bunların kokusunu zar zor duyarız. Başlangıçta, Riley ve Amanda’nın üst düzey bir kadroya katılmak üzere seçildiği haberi her ikisi için de baş döndürücü bir şok olur. Ancak rüyadaki terfiyle birlikte, Riley’yi sevdiklerinden ve hatta kendisinden uzaklaştırma tehdidi oluşturan ezici bir performans baskısı gelir.

Yine de Geri nokta Ara sıra korkuyla flört eden bir huzursuzluk hissiyle dolu olsa da, Joanne Sarazen’in eksiltili senaryosunun gerçek anlatı hatları nispeten mütevazı. Çok az şok edici değişim veya ateşli yüzleşme var. Riley’nin yolculuğu bunun yerine daha küçük, daha içsel değişimler üzerine kurulu: Eileen’i tuhaf bir rol model olarak görmeye başladıkça sesine yayılan merak duygusu ya da sonradan Amanda’yla olan dinamiğine sızan huysuzluk. Dünya, Amanda’nın kalabalık ama rahat evi ile Riley’nin lekesiz ama soğuk evi arasındaki keskin kontrast gibi, zahmetli bir anlatımdan ziyade, etkileyici ayrıntılarla çizilmiştir. Zamanla Riley’nin yolu onu, kendisinden beklenen kişi, olmak istediği kişi ve gerçekte olduğu kişi arasında bir uzlaşmaya götürür. Jacobs’un manyetik performansı, yol boyunca her küçük yanlış hesaplama veya aydınlanma karşısında bizi uyarıyor.

Dar kapsamın sınırlamaları vardır. Eileen’in arabasında tek başına yemek artıkları yediğini ya da Eileen’in yardımcı koçu Devon’un (Thomas Antony Olajide) saatler sonra bir gey kulübünde stres attığını görmek, çerçevenin ötesine uzanan dolu dolu hayatlara işaret ediyor, ancak ikisine de gerçek anlamda hayatları için yeterli zaman tanınmıyor. derinliklerini açığa çıkarırlar. (Riley’nin annesi gibi daha az öne çıkan karakterler sembollere ve olay örgüsü araçlarına indirgenmiştir.) Sınıf ve cinsellik temaları Riley’nin hikayesine ilgi çekici bir doku katıyor, ancak bunlara gerçek bir ağırlık taşıyamayacak kadar hafif bir şekilde değiniliyor. Önemli miktarda Geri nokta93 dakikası Riley’nin oyun veya iş yerindeki montajlarına ayrılmış ve insan bu zamanın bir kısmının onu çevreleyen insanları ve fikirleri daha derinlemesine inceleyerek daha iyi kullanılıp kullanılamayacağını merak ediyor.

Ancak baş kahramanın öznel deneyiminin bir tercümesi olarak film, neredeyse takıntılı bir şekilde gözlemcidir. Artan kaygısı trikotillomanide kendini gösterirken, Riley’nin giderek seyrekleşen kaşlarının yakın çekimleri onun duygusal durumunu takip ediyor. Ses karışımı sporcuların nefes nefeseliğine odaklanıyor ya da kendisini Riley’nin annesinin sürekli süpürme sesinin dayanılmaz vızıltısına bırakıyor. Geri nokta özellikle hareket halindeki bedenlerin ihtişamına odaklanıldığında bakmak bir zevk olabilir. Ama tam olarak değil tatlı. Filmin baskın renkleri, Kanada’nın kirli karlarla kaplı bir banliyösünde yer alan bir spor salonunun faydacı grileri ve siyahlarıdır.

Elit amigoluğun (Eileen’in ifadesiyle “eski tarz şeyler, size kupa kazandıran şeyler”) sadece atletizm ve disiplinde şaşırtıcı başarılar sunmakla sınırlı olmadığı göz önüne alındığında, bu çok yerinde bir seçim. Gibi Geri nokta Bunun aynı zamanda belirli bir idealize edilmiş geleneksel kadınlık imajını yansıtmakla da ilgili olduğuna dikkat çekiyor: ince, şık, parıltılı bir makyajla süslenmiş, ışıltılı bir gülümsemeyle. Riley gibi mükemmel görünmeye bu kadar kararlı bir kızın spora ilgi duyması hiç de şaşırtıcı değil, hatta sporun onu kırma potansiyeline sahip olması da hiç şaşırtıcı değil.

Ancak film onu ​​karanlığa doğru takip ederse, aynı zamanda hayatına ve onu önemseyen insanlara dair sade ama şefkatli bakış açısıyla ona bir çıkış yolu da sunuyor. Riley, koçunun, ailesinin veya kendi yüksek standartlarının tanımladığı mükemmelliğe ulaşmak için mücadele ediyor. Geri nokta kesin ama sevgi dolu bir şekilde ona yalnızca kendisi olmayı öğrenmesi gerektiğini hatırlatır.