Patricia Arquette’in Avcısı S. Thompson’dan Esinlenen Dram – The Hollywood Reporter

Gonzo KızıPatricia Arquette’in ilk yönetmenlik denemesi olan , teknik olarak Hunter S. Thompson ile ilgili değil. Hunter S. Thompson hakkındadır tipWalker Reade (Willem Dafoe), Cheryl Della Pietra tarafından Thompson’ın asistanı olarak kısa süreli görevinden esinlenerek yarı otobiyografik romanı için icat edildi. Ama bu aslında Walker’la da ilgili değil. Filmin kahramanı, Della Pietra’nın kurgusal benzeri olan Alley Russo’dur (Camila Morrone), yeni romanını yazarken idolüne yardım etmek için bilinmezlikten kurtarılan taze yüzlü bir üniversite mezunu.

Hem çekiciliğini hem de sıradan zulmünü deneyimleyen bu dehanın tuhaflıklarını Alley’in gözlerinden öğreniyoruz. Alley’in onu çevreleyen neredeyse gerçeküstü kaosa doğru izini sürdüğümüz yolculuğu ve kök salmamız gereken Alley’in kariyer hedefleri. Ancak Rebecca Thomas ve Jessica Caldwell’in dengesiz senaryosu filmin kendi amaçlarını baltalıyor. Sonunda, Gonzo Kızı kendi hikayesinin kontrolünü ele geçiren yükselen bir yıldızdan ziyade, düşüşte olan bir ikonun portresi olarak daha ikna edicidir.

Walker, filmin ilk anlarından itibaren yüksek sesle ve net bir şekilde ortaya çıkıyor; “gonzo gazeteciliğinin babası”, bir rock yıldızının kasıntısıyla kitap okumaya adım atıyor. Dafoe’nun kariyerinin bu noktasında çok büyük başarılara imza atması pek yeni bir haber değil ama yine de onu çalışırken izlemek bir zevk. Walker, neden bu kadar çok kişinin kendisine çekildiğini açıkça ortaya koyan akkor bir karizmayla parlıyor ve onun varlığına bir tehlike sınırı kazandıran bir öngörülemezlikle yanıyor. Bu, 1960’lardan bu yana hayranlarını büyüleyen, güneş gözlüklü gülümsemesi gibi filmlerde ölümsüzleştirilen (pek de değil) Hunter S. Thompson kişiliğidir. Vegas’ta Korku ve Nefret ve hem ayırt edici bir ikon hem de tanıdık bir arketip olarak kültürel hafızada bugüne kadar yaşamaya devam eden kişi.

Ancak Alley, 1990’larda Walker’ın Colorado’daki saklanma yerine ulaştığında, satırları yazmaktan çok homurdanma konusunda daha üretkendi. Alley, gece dokuzdan sabah beşe kadar onun yanında kalması ve gece saat 2’ye kadar yazmasını sağlamak için yapması gereken her şeyi yapması için tutuldu. “İkimiz de bunun bir düzmece olduğunu biliyoruz,” diye düşünüyor kendi kendine. Gonzo Kızıaralıklı seslendirmeleri. “15 yıldır okumaya değer bir şey yazmadı.” Bununla birlikte, hem kendini edebi kahramanına kanıtlama arzusu hem de bu işin ona vaat ettiği paraya duyduğu ihtiyaç nedeniyle, kendini onun baş döndürücü partiler, bükücüler ve alışveriş çılgınlık rutinine apar topar atar.

Çok geçmeden Alley kendini sarhoş bulur; hem de yalnızca kokain dağları ve viski nehirleriyle değil. “Her şeyi bir macera gibi hissettirme yeteneğine sahip” diye hayret ediyor. Walker’la piknik yapmak asla sadece bir piknik değildir; kendisi ve en iyi film yıldızı arkadaşı (Ray Nicholson) için komşuları Rick Springfield’ı (kendisi oynuyor) havai fişeklerle trollemek için bir fırsattır; Bir öğleden sonra bir arkadaşla takılmak muhteşem bir boya kavgasına dönüşür. Böylece Alley, kendisine sunduğu uyuşturucuyu alıyor, zorlu partilere katılan kalabalığıyla takılmayı öğreniyor, gösterişli üniversite kazaklarını dantelli mini elbiselerle değiştiriyor. Walker’la, şu anki sıkışıklığının, sürekli sarhoş ve bikinili Devaney’nin (Elizabeth Lail) öfkesini çekecek kadar çapkın bir yakınlık geliştirir. Ve yazıyor; sayfaları editörüne (James Urbaniak) fakslamadan önce Walker’ın düzyazısını yeniden yazıyor ve boş zamanlarında kendi gözlemlerini bir günlüğe yazıyor.

Gonzo KızıKarakterlerini çok sert bir şekilde yargılama konusundaki ilgisizliği güçlü yönlerinden biridir. Film, merkez çiftindeki dengesiz güç dinamiğini kabul etse de, Alley’e Walker’ın artan etkisi karşısında kendi seçimlerini yapma ve kendi karmaşık duyguları üzerinde çalışma fırsatı veriyor. Arquette, bizi Alley’in öznel deneyimine getirecek gösterişli bir sekansa bayılıyor; altın rengi kıvılcımlar ve sarhoş İtalyanca, sarhoş, romantik, yüksek, sersemlemiş halüsinasyonları ifade ederek asit konusundaki yönelim bozukluğunu yansıtıyor. Toplu olarak, ona eşlik eden duygusal yorgunluk olmasa da, Walker’la yaptığı büyünün coşkulu heyecanını aktarıyorlar.

Ancak Alley, görünüşte bir gecede dönüşüme uğrayan, garip tempolu bir senaryo tarafından kol mesafesinde tutuluyor. Alley’in içine itildiği dünya hakkında ne hissettiğini, o da onun bir parçası olmadan önce analiz etme şansımız oluyor – ya da daha sonra, endişeli bir arkadaşı tarafından uyarılmadan önce çok derinde olup olmadığını merak ediyoruz. Morrone, kendisini Alley’in merakına veya öfkesine, şefkatine veya ıstırabına aktaran sevimli bir ekran varlığıdır. Ancak nereden geldiklerini daha iyi anlasaydık gözyaşlarının daha da sert vuracağı kesindi. (Bu arada, Morrone ile Dafoe arasındaki sözde cinsel gerilim o kadar geniş bir şekilde anlatılıyor ki, bunun ne hazzı ne de tehlikesi hakkında çok az şey hissediyoruz.) Gonzo Kızı Her zaman denenecek başka bir konu, büyülenecek başka bir parti kalabalığı, not edilecek başka bir büyük konuşma varken asla tamamen sıkıcı olamaz. Ancak görünürdeki liderliğinin kısa sürede değişmesi, onu tam anlamıyla ilgi çekici olmaktan çıkarıyor.

Walker’ı analiz etmek daha kolaydır, bunun nedeni kısmen ondan önce gerçek Thompson efsanesinin gelmesidir. Sözde tekil erkek dehası efsanesi şu şekilde çelişiyor: Gonzo KızıBunu desteklemek için gereken ve çoğu kadınlar tarafından yapılan yorucu grup çabasına odaklanılıyor. İtibarını ve servetini sözlerinin gücü üzerine inşa etmiş olsa da Alley’in onu oturup yazmaya ikna etme çabaları bir taştan kan sıkmaya benziyor. Günlük işleri (personelini yönetmek, uyuşturucularını toplamak, mülklerine saçılan tavus kuşu pisliğini küreklemek) uzun yıllar boyunca birikmiş maaşı borçlu olan uzun süredir asistan olan Claudia’ya (Arquette) bırakılmıştır. Walker’ın sürekli küstah kişiliği arkadaşlarının ve hayranlarının ilgisini çekiyor, ancak Gonzo Kızı aynı zamanda Claudia’yla platonik bir şekilde kucaklaşarak veya Alley’le acı tatlı çocukluk anılarını yeniden yaşayarak geçirdiğimiz daha sessiz anlara girmemize de olanak tanıyor.

Claudia, kalışının üzerinden aylar geçtikten sonra gittikçe hayal kırıklığına uğrayan Alley’e şöyle diyor: “Herkes ana karakter olamıyor.” “Hepimiz kitabı kendi tarzımızda yapıyoruz.” Her ne kadar nazik olsa da sözleri, hayali edebiyat sahnesinde kendi adını duyurmak olan, başkasının adı için anonim olarak çabalamak olmayan genç bir kadın için sınırlı bir teselli kaynağı oluyor. Bu filmin varlığı, Claudia’nın yorumuna bir azar gibi görünebilir; ana karakterlerin her zaman dünyanın onlardan olmasını beklediği yerde veya kim olmadığının kanıtıdır. Filmin Alley’i öne ve merkeze koymasına rağmen yine de onu belli bir mesafede tutması çok kötü. Alley’in Walker’la geçirdiği (ya da Della Pietra’nın Thompson’la geçirdiği) zamanların silinmez iniş ve çıkışları ve ara sıra yaşanan geçici mutlulukları için – Gonzo Kızı karşılaştırılabilir bir işaret oluşturmaz.