Agnieszka Holland’ın Nakavt Mülteci Dramı – The Hollywood Reporter

Eğer sinema bir empati makinesiyse, merhum Roger Ebert’in ifadesiyle, Agnieszka Holland’ın yeni filmi hassas bir şekilde hazırlanmış bir örnektir.

Tamamen siyah beyaz çekilen bu son derece etkileyici, kusursuz bir şekilde yürütülen çok aşamalı drama, 2021’de çeşitli ülkelerden Belarus sınırını geçip Polonya’ya geçmeye çalışan mültecileri konu alıyor. Kaçınılmaz olarak trajik sonuçlar doğuracak şekilde, Avrupa Birliği üyesi Polonya ile Rusya’nın müttefiki Belarus arasındaki ayrım çizgisi olan yeşil sınırın her iki tarafındaki muhafızlar arasındaki korkunç “parseli geçme” oyununun piyonları haline geliyorlar.

Gösterilen şiddet sebepsiz olmasa da, yaşanan acılar Yeşil Kenarlık acı verici bir şekilde hissedilmektedir. Hikayedeki ikincil karakterlerden biri olan Polonyalının, bir arkadaşının telefonunda bir sınır muhafızının bir göçmeni dövdüğünü gösteren videoya bakmayı reddettiği bir an vardır; Holland’ın filmi, devlet destekli başka bir içler acısı şiddet eylemini izlemeyi bırakmış veya izlemekten vazgeçmiş olan herkesin – ve çoğumuzun – üstü kapalı olarak yüzleşiyor.

Haberlerde ve sinemada, göçmenlerin ve mültecilerin her gün çektiği acıların görüntüleri ve yeniden canlandırılması konusunda hiçbir eksiklik yaşanmadı. Ancak Holland, diğer hikayelerde meçhul ağır karakterler olabilecek karakterlerin ruh hallerini keşfetmek için burada kurnazca biraz daha derine iniyor – Polonyalı sınır muhafızları gibi, göçmenleri sınır ötesi gönderilen silahlar olarak düşünmek için bir “moral” konuşması yapan bir memurun cesaretlendirdiği gösteriliyor. Belarus Devlet Başkanı Alexander Lukashenko ve Rusya’nın Vladimir Putin sınırında.

Bu askerlerin ve topluluklarının yer aldığı bölümün hemen ardından çerçeve daha da geriye çekilerek mültecilere yardım etmeye çalışan bazı yurttaşları da içine alıyor. Bu gönüllülerden bazıları doktor veya avukat, ancak diğerleri Başkan Andrzej Duda’nın sağcı rejimine karşı çıkan aktivistler; kendi güvenliklerini riske atan ama aynı zamanda bazen stratejiler üzerine iç kavgalarla direnişi kıran insanlar. Hepsi bir arada, bu örgülü şeritler hümanist sinemanın canlandırıcı, tutkulu bir yumağı oluşturuyor; teknik olarak eski tarz ama konusu açısından güncel.

Eylem, Ukrayna’nın Rusya tarafından işgal edilmesinden yaklaşık bir yıl önce, Suriye, Afganistan, Irak, Yemen ve Demokratik Kongo Cumhuriyeti gibi savaştan zarar görmüş ülkelerden gelen göçmenlerin Lukashenko tarafından Belarus’u Polonya ve diğer ülkelere geçiş kapısı olarak kullanmaya teşvik edilmesiyle başlıyor. AB. Ancak filmin ilk sahnesinde Türk uçağında seyahat ederken karşılaştığımız insanlar bunun, Belarus’un AB üyesi komşularını mültecilere sığınma hakkı tanımayı reddedip onları geri göndermeyi reddeden kötü adamlara benzetmek için tasarladığı acımasız bir oyun olduğunun farkında değiller. sınırın ötesine geri döndüler.

Uçakta, Harasta’dan gelen altı kişilik Suriyeli bir aile, ülkelerindeki iç savaştan sağ çıkmayı başardı ve Belarus ve Polonya üzerinden İsveç’e geçmeyi umuyor. Beşir’in (kendisi de Suriyeli bir mülteci olan Celal Altawil) sırtında IŞİD’le karşılaşmaktan dolayı kelimenin tam anlamıyla yara izleri var. Beşir’e babası (Mohamad Al Rashi), Beşir’in karısı Amina (Dalia Naous), ergenlik öncesi oğlu Nur (Taim Ajjan), küçük kız kardeşi Ghalia (Talia Ajjan) ve hâlâ emziren küçük bir çocuk eşlik ediyor. Aile, yanlarında oturan Leila (Behi Djanati Atai) adlı kadınla sohbet etmeye çalışır ancak onun Arapça bilmediğini, yalnızca İngilizce ve ana dilini konuştuğunu fark eder. Daha sonra Leila’nın Afganistanlı olduğunu ve Polonya’ya sığınmak istediğini öğreniyoruz.

Belarus’a vardıklarında Suriyeli aile, Leila’nın İsveç’teki Beşir’in erkek kardeşinin (Noah Meskina) parasını ödediği bir taksiyle Polonya’ya gitmesine izin vermeyi teklif eder. Ancak sürücü, Leila’nın ödediği daha fazla para için onları dolandırıyor ve uzaktan gelen silah seslerinden korkarak, geceleyin yasadışı olarak zorlu geçişi yapmak zorunda kalıyorlar.

Polonyalı sınır muhafızları tarafından yakalandıklarında Leila ve Suriyeliler, diğer ülkelerden gelen dehşete düşmüş mültecilerle birlikte toplanıp Belarus’a geri gönderilir; bu, onların sınırı birkaç kez geçtikleri giderek acımasızlaşan bir çilenin sadece başlangıcıdır. Herkes her iki taraftaki gardiyanlar tarafından dövülüyor. Gruptaki diğer kişiler bataklıklarda boğularak veya maruz kalma, şok, dehidrasyon veya açlık nedeniyle ölüyor. Filmin en şok edici sahnelerinden birinde (güncel olaylarla pek çok bağlantının olduğu sahnede), hamile bir Afrikalı kadın kelimenin tam anlamıyla sınırın üzerinden atılıyor ve bu da düşük gibi görünen bir duruma neden oluyor.

Odak noktası Polonyalı karakterlere kaydığında, bu cehennemi durumun onları da ne kadar çarpıttığını ve travmatize ettiğini görene kadar ilk başta neredeyse bir rahatlama oluyor. Gardiyanlardan en iyi tanıdığımız kişi, karısıyla (gerçek hayatta Wlosok’la evli olan Malwina Buss) bebek bekleyen Jan’dır (Tomasz Wlosok). Jan, kendi karısı ve doğmamış çocuğu için şefkatle endişe duysa da, bu iş sırasında karşılaştığı hamile mültecilere de bu empatiyi göstermekte bir şekilde zorlanıyor.

Psikiyatrist Julia (Maja Ostaszewska) ise geçimini empati yoluyla sağlıyor ve özellikle kocasının yakın zamanda ölümünün ardından hayatındaki sessizliği hastalara gösterdiği ilgiyle dolduruyor. Filmde daha önce tanıştığımız, evinin yakınındaki bir bataklıkta mahsur kalan iki mülteciye yardım ettikten sonra devletin onlara nasıl davrandığını görünce o kadar dehşete düşüyor ki, kendilerini bu insanlara sağlık hizmeti ve tavsiye sunmaya adamış tabandan aktivist bir hücreye katılıyor. sınıra yakın, kimsenin olmadığı kara benzeri dışlama bölgesinde yakalandı.

Yukarıdakilerin tümü, Maciej Pisuk, Gabriela Lazarkiewicz-Sieczko ve Holland’a atfedilen zengin senaryonun yalnızca yüzeyini çiziyor. İkincisi aynı zamanda yönetmenlik kredisini Kamila Tarabura ve Katarzyna Warzecha ile paylaşıyor ve bu panoramik dramanın tüm bölümleri ve hikayeleri sıralamak için nasıl ekstra yönetmenlere ihtiyaç duyacağını görmek zor değil. Ancak yine de drama, 2022’de Ukrayna ile Rusya arasındaki savaşın hemen ardından geçen bir koda seti ile her şeyi bir araya getirdiği için asla kırgın veya parçalanmış hissetmiyor.

Bu çatışma nedeniyle yerlerinden edilen Ukraynalılara yönelik tüm haklı sempatinin ortasında, o zamanlar konuşan birkaç sessiz ses, bir yıl önceki mülteci krizinin – Polonyalılara ve diğer AB vatandaşlarına pek benzemeyen insanları içeren – bu durumun gerçekleşmediğini belirtiyordu. Aynı pozlamanın yakınında hiçbir yere varmayın. Yeşil Kenarlık tüm dünyada binlerce insanın yoksulluk ve çatışmalardan kaçmaya çalışırken öldüğünü kabul ederek bu dengesizliği düzeltmeye yönelik sinematik bir adımdır.