Düzensiz Bir Alman Bilim Suçu – The Hollywood Reporter

Dünyayı sonsuza dek değiştirebilecek çığır açıcı bir teoriyi test etmek için uzak bir yere seyahat eden parlak bir kuantum fizikçisini konu alan bir film duydunuz mu? Nefes kesen siyah-beyaz çekilen film, Nazileri ve kaçınılmaz bir romantizmi konu alıyor.

Eğer düşünüyorsan Oppenheimer, hem iyi bir yirmi yıl (zaman ayarı açısından) hem de yüz milyon dolar (bütçe açısından) kadar yanılıyorsunuz. Ve yine de, Christopher Nolan’ın gişe rekorları kıran filminin daha küçük ve uzak kuzeni gibi, Alman yönetmen Timm Kröger’in Herşeyin Teorisi (Herşeyin Teorisi) aynı zamanda gerçekliğin bazen modern fizik yasalarına boyun eğdiği, ustalıkla yapılmış, iddialı bir dönem eseridir.

Ancak benzerlikler burada bitiyor. Nolan’ın filmi bilimsel bir gerçekti ve teknik olarak mümkün olduğu kadar tarihi olaylara yakın kalıyordu. Kröger’in ikinci uzun metrajlı filmi daha çok tür atlama denemesi niteliğinde; Hollywood bilimkurgu ve kara film motiflerini 1960’ların sanat eseri estetiğiyle birleştirerek akıllara durgunluk veren bir hikaye anlatıyor. Sonuç, büyüleyici olmaktan çok takdire şayan; olay örgüsü yoğunlaştıkça tuhaf bir şekilde hayali bir hal alan eski tarz eğlencelerde (çılgın profesörler, kötü casuslar, bir femme fatale) yolunu kaybediyor. Venedik’in ana yarışmasında prömiyerini yaptıktan sonra daha fazla festival ve Avrupa tiyatrosu sizi bekliyor.

2014’teki ilk çıkışı gibi, Kuşlar KonseyiKröger’in muhteşem devamı, Almanya’nın sorunlu ve gizemli geçmişiyle oynayan küçük ölçekli bir fantezidir. Kuşlar Nazilerin iktidara gelmeye başladığı 1930’larda geçiyordu. Teori 60’ların başında, İkinci Dünya Savaşı’ndan neredeyse yirmi yıl sonra geçiyor, ancak eski Avrupa’da hala birkaç faşist var gibi görünüyor. (Savaş sonrası siyah-beyaz fantastik estetik aynı zamanda Lars Von Trier’in 1991 yapımı filmini de hatırlatıyor: Zentropa.)

Sahte bir TV talk şovunun giriş bölümünden sonra film, yetenekli genç fizikçi Johannes Leinert’in (Jan Bülow) tez danışmanıyla (Hanns Zischler) İsviçre Alpleri’ndeki bir kuantum mekaniği konferansına katıldığı 1962 yılına atlıyor. Uzak, karla kaplı bir kulübeye vardıklarında ParlamaHotel Overlook’ta, dünyayı sarsacak yeni bir teoriyi ortaya koyması gereken bilim adamının kaybolduğunu öğrenirler. Aslında bu, Johannes’in asla kaçmayı başaramayacağı bir yer hakkındaki gerçeği yavaş yavaş öğrenmesiyle ortaya çıkan pek çok tuhaf şeyden sadece biri.

Kröger, anlatıyı canlandırmak için Roland Stuprich’in izniyle filmlerin o dönemde nasıl göründüğünü hatırlatan yüksek kontrastlı monokrom görüntüler ve Diego Ramos Rodriguez’in harika stüdyo bestecilerine saygı duruşunda bulunan aralıksız müzikleri kullanarak bir dizi film referansına dalıyor. Bernard Herrmann veya Max Steiner. Bu tür isimlerin de ima ettiği gibi, Hollywood en parlak döneminde ağırlıklı olarak Germenlerin hakim olduğu bir yerdi ve bu etkiler Herşeyin TeorisiGörünüşte retro Hollywood hissi veren bir Alman gerilim filmi.

Özellikle Leinert’in yolu, geçmişiyle ilgili ayrıntıları açıklanamaz bir şekilde bilen karanlık ve güzel bir caz piyanistiyle (Olivia Ross) kesiştiğinde, etki zorlayıcı olmaktan çok hileli olabilir ve başından itibaren başarısız gibi görünen bir ilişki kurabilir. Daha sonra dağlarda ölü bulunduğu iddia edilen, ancak yeniden ortaya çıktığında diriltilecek, klonlanacak ya da kim bilir ne olacak daha yaşlı bir fizikçiyle (Hanns Zischler) karşılaşır. Hikâye o kadar çok dönemeç ve dönüş içeriyor ki, eninde sonunda güvenilirlik faktörünü ve gerçek duygusal etkisini kaybediyor. Ancak stilistik bir egzersiz olarak bazı güçlü anları var.

Yönetmen ve yardımcı yazar Roderick Warich, ilk başlarda bize Alpler’de olup bitenlerin çoklu evrenle bir ilgisi olabileceğine dair bir fikir veriyor; Johannes’in setten ayrılmadan önce talk show’da bahsettiği bir fikir bu. Son beş yılda sinemaya giden herkes için m kelimesi hemen göz devirmeye neden olabilir: Her şey Her Yerde Aynı Anda, Dr. Strangeanimasyonlu Örümcek Adam Filmler ve sayısız başka film ve dizi, konsept artık oldukça yıpranmış durumda. Her halükarda artık ilgi çekici değil, bu da filmin yenilik faktörünü daha az belirgin kılıyor.

Kröger’in özgünlük sergilediği nokta, çarpıcı görüntüleri birleştirme biçimidir; yönetmenin kendisi de bir görüntü yönetmeni olup şunları içermektedir: Doğmanın Sorunu – dönemin B filmlerini, özellikle de savaş sonrası bilim kurgu filmlerini hatırlatan bir olay örgüsüne sahip. Bu anlamda son çalışması, filmleri mümkün olan en çağdaş şekilde çekilen ve kurgulanan Nolan’dan çok Tim Burton’a veya Spielberg’e daha yakın geliyor. İçindeki teoriler Teori Her şey yolunda gitmeyebilir ama film, eski Hollywood kinayelerine yeni bir ses kazandırabilen bir yönetmeni sergiliyor.