‘Güvercin Tüneli’ İncelemesi – The Hollywood Reporter

Yeterince profil yaparsanız veya yeterince röportaj yaparsanız, konunuz iyi bir yol gösterici olacağını bildiğiniz kelimeleri söylediğinde karıncalanan bir altıncı his geliştirirsiniz. Bazen o anda küçük bir yumruk darbesine direnmek zordur.

Errol Morris’in yeni belgeseli Güvercin Tüneli böyle bir anla başlar. Dünyanın John le Carré olarak tanıdığı David Cornwell duraklıyor ve Morris’e film yapımcısının sohbetlerinde oynamayı umduğu rolü soruyor.

Cornwell, “Konuştuğunuz insanların hırsları hakkında bir şeyler bilmeniz gerekiyor” diyor.

Morris elbette görüşmeci ile denek arasındaki etkileşime o kadar odaklanmış bir yönetmen ki, konuşmaları daha özgürce kolaylaştırmak için Interrotron adında bir teknoloji geliştirdi. Bu tür epistemolojik gevezeliklerden daha çok hoşlandığı bir şey olduğunu hayal etmek zor – kendisini istihbarat servislerinde bir sorgulayıcı olarak kendi zamanından samimi bir şekilde konuşan bir kahramanla göz göze otururken bulmanın olası istisnası hariç.

Cornwell her bakımdan mükemmel bir Errol Morris röportaj konusu. Göz kamaştırıcı derecede kendinin farkındadır; hikaye anlatıcılığını kendi dolandırıcılığı haline getiren, otobiyografisinin unsurlarını kurgusuna dokuyan ve anı yazımı ile meşgul olduğunda, istediği zaman seçip seçen bir dolandırıcının oğludur. kendini mitolojileştirme. Morris, yanılsama ve yalan katmanlarını keserek veya en azından bu katmanların yapaylığını yüzeye çıkararak, apokrif olandaki gerçeği bulma konusunda bir kariyer yaptı.

Ya da belki Cornwell aslında Errol Morris röportaj konusu için fazlasıyla mükemmel? Bana göre, yönetmenin en iyi filmleri belirli bir düzeyde sürtüşmeyle gelişir; görüşmeyi yapan kişi ile konunun avcı ve av olduğu, ne kadar dost canlısı olursa olsun bir ilişki. Cornwell 2020’de öldü ve usta bir öykücünün zihnine bir göz atmak, onun tematik meraklarına ilişkin bilgili açıklamalarını duymak ve onu yeniden rahatça dile getirdiği ve hangilerinin bir kenara bırakılması daha iyi olduğu konusunda parmak uçlarında yürürken izlemek için bu son fırsata sahip olmak bir hazine. Daha önce yazılmış formlar.

Ancak Cornwell’in Morris’in belgeselde oynayacağı rolle ilgili sorusunun cevabı “coşkulu bir hayrana” yakın bir şey. Morris, daha önce hiçbir filminde bu kadar belirgin olduğunu sanmadığım bir şekilde Cornwell’e bir hayran, hatta belki de etkilemeye hevesli bir yardımcı olarak geliyor. Cornwell ise Morris’in işiyle ilgili kendi belirgin deneyimine ek olarak Morris’in çalışmalarını da açıkça biliyordu.

Bu yapar Güvercin Tüneli büyüleyici, ilgi çekici ve sürtünmeden tamamen yoksun, hatta Cornwell’den biraz kandırma veya baskıyla daha fazlasının çıkarılabileceğini hissedebileceğiniz yerlerde bile. Geçmişinin aksini düşündüren unsurlarına rağmen, Cornwell burada son derece kibar, gösterişli ve gösterişli biri olarak karşımıza çıkıyor. Güvercin Tüneli kibar ve gösterişli bir belgesel, muhtemelen merhum yazarın aşırı derecede açığa çıkmış hissetmesine neden olmayacaktı. Yapımcılar olarak anılan çok sayıda Cornwell çocuğu da kesinlikle aynı fikirde.

Açıkçası izlemeyi bilmek zor Güvercin Tüneli Cornwell’in ihtiyatlı olabileceği şey. Belgeselin adı Cornwell’in anı kitabının başlığından geliyor. Hem başlığın anlamı hem de genel otobiyografisi, Cornwell’in kendisi hakkında sık sık sunduğu hikayelerdir – orada olmayan bir anne ve suçlu bir babayla yetiştirilmesinden, hiçbir zaman uyum sağlayamadığı lüks ortamlarda eğitim görme konusundaki güvensizliklerine, Geliştirdiği kimlik, önce İngiliz istihbaratına, ardından da aşağıdaki gibi ikonik gerilim romanlarının yazarı olarak ona çok fayda sağladı. Soğuktan Gelen Casus Ve Tamirci Terzi Asker Casus.

Buradaki konuşmalar daha çok Cornwell’in ebeveynleri ve onun Kim Philby gibi hainlere duyduğu hayranlığa odaklanıyor; çoğunlukla Morris’in kişisel tercihlerini yansıtan bazı kitap bazında sınırlı analizler var. Morris, Cornwell’in otobiyografik senaryosuna gereğinden fazla önem verdiğini hissettiğinde yönetmen dürtüyor ama ortada belirgin bir gündem yok. Daha sık olarak, Cornwell’in ya incelikli ve dostane inceliklerle reddettiği ya da görülmekten ve anlaşılmaktan mutlu olan ama daha derine inmeye istekli olmayan bir adamın gülümsemesiyle basitçe katıldığı yorumlara giriyor.

Morris’in Cornwell’in masalcılığı veya anlatıyı manipüle etmesi hakkında öne sürdüğü öneriler varsa, kesin bir motivasyon ortaya çıkmaz. Cornwell’in etrafına bariyer ördüğü tek konunun neden aşk hayatı olduğu da açık değil. Cornwell’in, hayatının ilerleyen dönemlerinde giderek daha açık sözlü hale gelen siyasi eğilimlerine dair hiçbir şey en ufak bir şekilde ele alınmıyor, ancak onun İngiliz istihbaratı ve Soğuk Savaş hakkındaki hayal kırıklığı nazikçe kabul ediliyor.

Genel olarak Morris, Cornwell’i ve öyküsünü bir sorgulama olarak değil, John le Carré gerilim filmi tarzında yeniden canlandırmalarla ortaya çıkacak bir hikaye olarak ele alıyor – Steve James’in yakın zamanda çektiği Şefkatli Bir Spsen benzer bir taktiği kullandı – Igor Martinović tarafından kusursuz bir şekilde mercek altına alındı. Morris belirli görsel kibirlere sıkı sıkıya bağlı kalıyor; yeniden canlandırma oyuncuları sürekli olarak klostrofobik koridorların önünde vuruluyor, Cornwell’in çekildiği kütüphane ise çoğu zaman onun arkasında parçalanıyor gibi görünüyor.

Her şeyi bir araya getiren, Philip Glass ve Paul Leonard-Morgan’ın etkileyici bir müziği; nefes kesen atonal bir kompozisyon, aynı zamanda hem rahatsız edici hem de hayranlarını bir Errol Morris filminde anında evlerindeymiş gibi hissettiriyor.

Güvercin Tüneli En büyük izleyici kitlesine Apple TV+’ta ulaşacak ve burada le-Carré sonrası casusluk pastişiyle birlikte izlenebilecek. Yavaş Atlar.