Colman Domingo, George C. Wolfe’un Heyecan Verici ve Dokunaklı Filminde Yeterince Takdir Edilmeyen Bir Sivil Haklar Kahramanını Tutkulu Bir Yaşama Getiriyor – The Hollywood Reporter

İş ve Özgürlük için Washington Yürüyüşü çoğu Amerikalı tarafından Martin Luther King’in heyecan verici “Bir Hayalim Var” konuşmasıyla biliniyor. Bu hitabet dönüm noktası şu şekilde ortaya çıkıyor: Rustin, ancak başlık karakterinin bakış açısından. 1963’ün o Ağustos gününde ön planda değildi ama Bayard Rustin, Amerikan tarihindeki en büyük siyasi mitinglerden birinin ileri görüşlü kavramsallaştırıcısı ve günden güne itici gücüydü. Daha sonra yönetmen George C. Wolfe ile yeniden bir araya gelen sürükleyici bir Colman Domingo Ma Rainey’nin Siyah Altlığıismi ve hikayesi daha çok bilinmesi gereken büyüleyici bir adamın rolünü üstleniyor.

Julian Breece’nin senaryosundan çalışıyorum (Bizi Gördüklerinde) ve Dustin Lance Black (Yükseldiğimizde), Wolfe, biyografik bütünlük veya neden-sonuç formülünü amaçlamayan, hayranlık uyandıran ancak incelikli bir özellik ortaya koydu. Her ne kadar açıklama tarzının tuhaflığını tamamen ortadan kaldırmasa da, bu anlar çok azdır ve Rustin’in protesto toplantısı fikrini gerçeğe dönüştürme misyonunun dinamik dürtüsü içinde eriyip giderler. Ve ne gerçek: Çoğu siyah olan tahmini çeyrek milyon vatandaşın varlığı, dönüm noktası niteliğindeki sivil haklar mevzuatının geçişini teşvik etti.

Rustin kendini şiddet içermeyen ve adalete adamış bir aktivistti ve bundan çok daha fazlasıydı. Daha tipik bir Siyah Amerikalı deneyiminin dışında, Quaker (Pennsylvania’da) olarak yetiştirildi. Başarılı bir atlet, profesyonel bir şarkıcı ve müzisyendi; maneviyatlardan ve Elizabeth dönemi melodilerinden oluşan bir albüm kaydetti ve kendisine lavtayla eşlik etti. Ve en önemlisi, eşcinselliğin suç olduğu bir dönemde açıkça eşcinseldi.

Domingo’nun heyecan verici tasviri, toplumsal utanç kavramlarına boyun eğmeyen, kendi teniyle kendini evinde hisseden bir adamın güzelliğiyle parlıyor. En ufak bir çekingenlik olmaksızın, parlak gülümsemesi dişlerinin arasındaki göze çarpan bir boşluğu parlatıyor; bu, polisin protesto amacıyla otobüste oturduğu için dayak yemesinin bir sonucu. O şiddetli sahne gibi birkaç kısa geri dönüş, Bayard’ın hikâyesinin önemli parçalarını aksiyona dahil ediyor, ancak filmin çoğu, ’63 olayından önceki aylarla ilgili. Olağanüstü bir oyuncu kadrosunun canlandırdığı, dönemin Siyah siyasi liderleri arasındaki işbirlikçi bağlara, sürtüşmelere ve ara sıra yıkıcı manevralara odaklanması heyecan verici.

Filmde bir dönem canlılığı var (Pittsburgh’un New York’u oynamasıyla), ancak Mark Ricker ve Toni-Leslie James’in kostümlerinin prodüksiyon tasarımı karakterleri asla gölgede bırakmıyor.

Rustin Branford Marsalis’in canlı müziğiyle zenginleştirilen ve Andrew Mondshein’in itici enerjisiyle kesilen, hızlı hareket eden iki bölümle açılıyor. Başlık öncesi sekans, Yüksek Mahkeme’nin 1954’teki kararından sonraki yıllarda Amerikan ırk adaletinin durumunu özetlemektedir. Brown / Eğitim Kurulu bu ayrım anayasaya aykırıdır. Daha sonra, hızla ele alınan bir arka plan parçası, Roy Wilkins’in (Chris Rock) liderliğindeki NAACP’nin Bayard’ın Demokrat kongresinde bir protesto düzenleme girişimlerini nasıl durdurduğunu ve ihanetin Martin Luther ile olan dostluğunu ve siyasi bağını nasıl parçaladığını ortaya koyuyor. Kral (Aml Ameen, ünlü tonlamayı ve çekiciliği abartısız bir şekilde çiviliyor). King’e şiddetsiz direniş konusunda ikna edici bir açıklama yapan kişi, Gandhi’nin yöntemlerine ve felsefesine bağlı olan Bayard’dı.

Ofisinde çalışmak Savaş Karşıtları BirliğiBayard, patronu (Bill Irwin) tarafından istenmeden psikanalize tabi tutulur ve kendi zamanında, arkadaşı Rachelle’ın (Lilli Kay) evindeki bir partide genç aktivistler tarafından ilgisiz olduğu gerekçesiyle eleştirilir. Bir şeyler vermek zorunda ve bir fikirle yenilenmiş bir hayata kıvılcım veriyor: DC’de ırksal ve ekonomik adalet için iki günlük büyük bir gösteri. Kısa süre sonra aynı genç aktivistlerden bazılarıyla oturma odasında beyin fırtınası oturumları düzenliyor. Fikirler akıyor ve Marsalis’in skoru değişiyor.

Organizatör arkadaşlarından biri olan Tom (Gus Halper) adında genç beyaz bir adam da Bayard’ın sevgilisidir. Sık sık Bayard’la yaşıyor ama yaşlı adamın bağlılıktan ne kadar kaçındığının farkında. Halper, Tom’un özlemini ve acısını gösterme konusunda harika, özellikle de NAACP’de çalışan bir vaiz olan Elias Taylor (Johnny Ramey) adında karma bir karakter olan Bayard’ın hayatına başka bir aşk ilgisi girdikten sonra. Rahip Bayard’a olan cinsel ilgisini açıkça ortaya koyduktan sadece birkaç dakika sonra Bayard kendisini adamın karısı Claudia (Adrienne Warren) ile sohbet ederken bulurken, Tom ona bakıyor.

Bayard ve Elias, Village’daki bir barda içki içmek için bir araya geldiklerinde aralarındaki uyum tatlı, heyecanlı ve umut vericidir. Ancak Elias’ın Ramey tarafından etkileyici bir şekilde oynanan çelişkili bağlılıkları her ikisini de sınar. Görüntü yönetmeni Tobias A. Schliessler, erkeklerin zorlu bir konuşma yaptığı bir sahnede güneş ışığına neredeyse soyut bir nitelik kazandırıyor.

Samimi bir akşam yemeğinde Bayard’ın arkadaşı ve aktivist arkadaşı Ella Baker’ın (Audra McDonald) Bayard’a Martin ile arasındaki hayranlık ve sevginin derinliğini ve aralarındaki sevginin ne kadar güçlü olduğunu hatırlattığı yürek burkan derecede güzel bir sahnede derin, sıcak bir ışıltı var. Birlikte olmak. “Git arkadaşını geri getir” diyor ona. Ve çok geçmeden güneye yolculuk yapar ve King’in çocukları Bayard Amca’nın etrafında toplanır ve Coretta’daki şarkıcıyı (Carra Patterson) ortaya çıkarır – çok güzel şeyler ve Martin ile Bayard arasındaki samimi konuşma için iyi bir ortam.

Bayard buradan hareketin Anna Arnold Hedgeman (CCH Pounder, sevindirici) gibi yaşlı devlet adamlarından oluşan bir koalisyon kurar; Hedgeman’ın yürüyüşte kadın konuşmacıların olmayışı hakkındaki şikayetleri aslında kadroyu değiştirmemiştir. Wilkins, Bayard’ı baltalama girişimlerinde ısrar ediyor ve özellikle acımasız Senatör Adam Clayton Powell (Jeffrey Wright, muhteşem), kirli işlerde koz oynamaya yönelik girişimlerinde amansız olduğunu kanıtlıyor; hüküm giymiş bir eşcinsel” bir şeydi. Ancak Bayard’ın köşesinde siyahi düzenin güçlü bir figürü daha var: Uyuyan Araba Taşıyıcıları Kardeşliği’ni kuran ve ordudaki ırk ayrımcılığını sona erdirmesi için hükümete baskı yapan sendika organizatörü A. Philip Randolph (Glynn Turman’dan olağanüstü güçlü bir dönüş) .

Arka planda Kennedy yönetiminin direniş uğultuları var; şüpheler, John Lewis’in (Maxwell Whittington-Cooper) Bayard’a Oval Ofis toplantısını anlattığı nefis bir anda doğrulanıyor. Başkanın özel odasındaki başka bir toplantı bir bakıma filmi kapatıyor, ancak bu ekran dışında, Bayard Rustin ise dikkatini daha pratik konulara çeviriyor. Sadeliğiyle mükemmel, enfes bir an.

Üst düzey hileler, müzakereler ve romantik zorlukların ötesinde Wolfe, Bayard’ın vizyonunun harekete geçirdiği tabandan gelen adanmışlığı ve dayanıklılığı, köhne bir binayı çalışma ofisine dönüştürmeye, fon toplamaya ve lojistiği halletmeye yönelik kolektif odağı yakalıyor. benzeri görülmemiş bir toplantı. Otobüs kervanlarının ülkenin başkentinde buluşmasından hemen önceki saatler ve anlar, tabela yapımının pratik hazırlıklarından spontane bir müjde sunumuna kadar ekranı özel bir elektrikle dolduruyor. Ve sevgi ve umut girdabının merkezinde, ateşli bir zeka ve idealizmin eylem halindeki bir figürü var. Domingo’nun maharetli performansında, ister bir Mahalia Jackson rekoru kırıyor, ister bir sevgili buluyor, ister güçlü oyunculara meydan okuyor, ister gönüllülere ilham veriyor olsun, savunmasız ve dirençlidir ve kahramanca, asla kendine karşı dürüst değildir.