Emerald Fennell’in İntikam Geriliminde Barry Keoghan – The Hollywood Reporter

Erken Tuz yanığıEmerald Fennell’in Oscar ödüllü ilk filminin devamı niteliğindeki film Gelecek Vaat Eden Genç KadınÜniversitenin pis zengin, gülünç derecede yakışıklı ve tarif edilemez derecede havalı parti çocuğunun yakın çevresini kıran, görünüşte işçi sınıfından Oxford burslu öğrencisi, ikincisinin aristokrat ailesinin Evelyn Waugh’dan çıkmış karakterlere benzediğini gözlemliyor. Ancak bunu zaten fark etmiş olan sayısız izleyici için yazarın adını kontrol etmeye gerek kalmayacak. Brideshead’e Yeniden Ziyaret bayıltmak. Ve yazar-yönetmen burada bitmiyor; o da serbestçe kaldırıyor Yetenekli Bay Ripley, Teorem ve hatta belki bir tutam Tek Beyaz Kadın.

Fennell pastiş konusunda usta ve en azından yağmalamaya değer kaynaklara yöneliyor. Ancak bu, tamamen yüzeysel zekadan oluşan bir film, nadir ortamı ve dışarıdan özlemle bakanlar hakkında söylenecek son derece anlayışlı hiçbir şey yok.

Olsa bile, Tuz yanığı ilgi çekici bir şey, çoğu zaman son derece komik ve son derece keyifli bir intikam gerilim filmi. Bu, özellikle Rosamund Pike ve Richard E. Grant’in, filme adını veren ve görsellere gösterişli emlak pornosu olarak büyük katkı sağlayan muhteşem İngiliz taşra mülkünde dolaşırken geçerlidir. Filmin en iyi hali, Pike ve Grant’in espriler yaparak ve karakterlerinin müstehcen ayrıcalıklarını alaycı bir şekilde yeniden doğrularken ortaya çıkıyor.

Göz kamaştırıcı derecede buharlı Elspeth Catton olarak Pike, ister iğneleyici bir atılım (yapışkan bir arkadaşının intiharının ardından: “Dikkat çekmek için her şey”) olsun, ister İngiliz pop yıldızlarıyla gevezelik yaptığı modellik günleri hakkında narsist bir konuşma olsun, çok seçenekli diyaloglar konusunda paha biçilmez bir yönteme sahip. Londra. Pulp’un “Sıradan İnsanlar”ının kendisiyle ilgili olduğunu yüksek sesle inkar etmesine -aslında ima ederken- bağırdım (“Yunanistan’dan geldi, bilgiye susamışlığı vardı? Hiçbir zaman hiçbir şey bilmek istemedim!”). Elspeth’in hemen hemen her satırı alıntılanabilir.

Grant, küçük aksiliklerden büyük felaketlere kadar her şeyin üzerinde uçuyor gibi görünen, boş gözlemler ve tüyler ürpertici üstünlükler etrafında dolaşan, belirsiz bir şekilde eksik olan İngiliz ahbapının tipik örneği olan eksantrik kocası Sir James kadar muhteşem. Ancak James daha kırılgan bir yanını saklıyor ve yardım davalarından bıktıklarında elden çıkarmaya karısından daha istekli.

Sorun şu ki, Elspeth ve James ikincil karakterler ve ne kadar ilgi çekici ve karizmatik olursa olsun başroller, pek çok filmden aşina olduğumuz sahte figürlerin arkasında sıkışıp kalıyor ve bu da onların gidişatını tahmin edilebilir kılıyor. İnsanlardan çok “tiplere” benziyorlar.

Daha karanlık, daha hesapçı bir zihni gizlemek için saf masumiyeti maske olarak kullanma konusunda başarılı olan Barry Keoghan (bkz. Kutsal Geyiğin Öldürülmesi), Tom Ripley rolünde yıldızlar, yani Oliver Quick’u kastediyorum, Merseyside’lı mütevazi bir delikanlı, uyuşturucu ticareti, bağımlılıkları ve akıl sağlığı sorunları olan ebeveynlerinden kaçmalarıyla ilgili korku hikayeleri var. 2006 yılında Oxford’a ilk geldiğinde, aşırı inek matematik dehası Michael Gavey (Ewan Mitchell), Oliver’ı kanatları altına alır ve sosyal becerileri sıfır olan ve başka hiçbir gruba girme şansı olmayan benzer bir zekayı fark eder.

Ancak Barry’nin başka fikirleri vardır; aristokrat altın çocuk Felix Catton’a (Jacob Elordi), sarkık saçlı, piercingli ve dövmeli, partilerde sadece kız öğrencilere doğru başını sallamak zorunda kalan ince bir güzelliğe kendini sevdirmeye başlar başlamaz Michael’ı terk eder. onları yatağına sürüklemek için.

Felix’in başlangıçtaki sadakati, mahsur kaldığında ve Ollie ona bir derse gitmesi için bisikletini teklif ettiğinde pekişirken, diğer arkadaşları, stilden yoksun ikinci el mağaza gardırobuna sahip, akademik açıdan yetenekli burslu öğrenciye burun kıvırırlar. Hiçbiri, Felix’in cinsel açıdan akıcı, yarı Amerikalı kuzeni olan, Saltburn’ün demirbaşlarından biri haline gelen ve sık sık New York’ta zor durumdaki annesine göndermek üzere nakit para uzatan keskin dilli Farleigh (Archie Madekwe) kadar kibirli değildir.

Ollie, Felix’i ne kadar yoğun incelediği konusunda pek ketum değil ve çok geçmeden hoş karşılamasını yitiriyor. Ancak zengin çocuğun eve başıboşları getirme alışkanlığı olduğu anlaşılıyor ve Ollie babasının onursuz bir şekilde öldüğünü ve oraya geri dönmeye cesaret edemediğini açıkladığında Felix dürtüsel olarak onu yazı ailede geçirmeye davet ediyor. arazi.

Otoriter Saltburn uşağı Duncan (Paul Rhys) bir mil öteden müdahale eden kişiyi fark edip Oliver’a soğuk bir selam verirken, Felix ona sanki eski bir barakaymış gibi görkemli kazıların etrafını gezdirerek ilgi çekici noktaları kesinlikle ilgisiz bir şekilde belirtir – “Kazara parmağımı parmakladı kuzen burada merdivenlerde,” “Büyükannenin Hayaleti”, “Lanet olası berbat Rubens.” Elordi, onu Y kuşağı Rupert Everett’in aptalı olarak oynayan bir yuh. Felix bu gösterişli ortamda o kadar kendine hakim görünüyor ki, Ollie’nin hayrete düşmüş sersemliği zar zor farkediliyor.

En komik sahnelerden biri, Oliver’ın ailesiyle buluşmak için odasından aşağı indiği ve onların yoksulluğunu egzotikleştirdiği ve katlandığı varsayılan trajediler hakkında sanki kabul ettikleri bir mülteci gibi şakalaştığı bir konuşmaya kulak misafiri olduğu sahne. Liverpool nerede? Denizde değil mi?” Elspeth’e sorar. “Kuzey,” diye cevaplıyor biri, pek emin olmadan. Elspeth, misafirlerinin kendilerini hoş karşılanmış hissetmelerini sağlamak için komik bir şekilde aşırı telafi ediyor, ona sorular yöneltiyor ve güzel gözlerini rahatlayarak fark ediyor: “Oliver, insanların çirkin olmasından tam ve mutlak bir dehşet duyuyorum!”

Diğer konuklar arasında Fairleigh; Elspeth tarafından “cinsel açıdan idrarını tutamayan” olarak tanımlanan Felix’in bulimik kız kardeşi Venetia (Allison Oliver); ve Fennell’in canlandırdığı, rehabilitasyonda korkunç bir Rus’la yaşadığı ilişkiden kurtulmaya çalışan bohem tuhaf adam “Zavallı Sevgili Pamela”. Gelecek Vaat Eden Genç Kadın Eğlenceli, genişletilmiş bir kamera hücresinde Carey Mulligan’ın yıldızı. Yazar-yönetmen açıkça bu gösterişli tipleri iyi tanıyor, ancak onların zaaflarına olan sevgisi, Ollie’nin sınıf kıskançlığı ortaya çıktığında dağcılara karşı bir miktar küçümseme payı bırakıyor.

Genç sakinler bir alanda çıplak bir şekilde gezinip kitap okurken Harry Potter’ın kitap okuyarak, göl kenarında uzanıp şampanya içerek veya resmi akşam kıyafetleriyle tenis oynayarak, Oliver kendisi için bu türden boş bir lüks hayat hayal etmeye başlar. Felix’in manyetik aurasının cazibesine kapılan Felix, kendi baştan çıkarma kampanyasına başlar ve önce Venetia, ardından Farleigh üzerinde güç kullanmanın kurnazca yollarını bulur; ikisi de Ollie’ye onun Felix’in oyuncaklarından biri olduğunu söyler.

Ollie’nin dalkavukluğu Elspeth’i açıkça memnun ediyor, ancak kendisi hakkında gevezelik edip fazla ilgi gösteremiyor: “Biliyorsunuz bir süre lezbiyendim… Ama sonunda, benim için fazla ıslaktı. Erkekler çok sevimli ve kuru.” Yemin ederim, keşke Pike’ı izliyor olsaydım diye düşündüm Elspeth Günlükleri.

Fennell’in senaryosunun zayıf noktası, Ollie’yi harekete geçiren şeyin tam olarak belirlenmesidir. Ev sahibi küvette mastürbasyon yaptıktan sonra Felix’in banyo suyunu höpürdeterek içtiğinde bu, gerçek bir erotik saplantının işaretinden çok çirkin bir gösteriş gibi görünüyor. Aslında Ollie’nin cinselliği baştan sona belirsizliğini koruyor; omnivor olmaktan çok fırsatçı. Onu Catton’ların dünyasının kenarında tutan sınıf ayrımı bile, yavaş yavaş ortaya çıktıkça önemsiz hale geliyor – spoiler uyarısı! – sadece sıradan, yaşlı, şiddet yanlısı bir sosyopat. Oliver’ın bu davranışına neyin yol açtığına dair kanıt arayan hiç kimse, bunu burada, hiciv ve korkunç psikodrama arasında giderek kaybolan bir filmde bulamayacak.

Felix’le olan balayı, Ollie’ye doğum günü için bir yolculuğa sürpriz yapmaya karar vermesi ve sahiplendiği hasarlı yaratığın pek de göründüğü gibi olmadığını keşfetmesiyle aniden sona erer. Oliver’ın daha sonraki eylemleri, hazcı zengin insanları konu alan o eski filmlerden başlayarak, bu sefer büyük EDM’nin olduğu cömert kostüm partisiyle başlayarak giderek daha acımasız hale geliyor. Fennell kısıtlamaya inanmıyor; bu yüzden yazar-yönetmen, Ollie’yi güzel hayatın tadına varmış ve umutsuzca bu hayata tutunmaya çalışan biri yapmak yerine, onu lazer odaklı bir amaç duygusuna sahip kaçık bir adama dönüştürüyor.

Son sahnelerde zirveye çıkmanın uğursuz bir heyecan yolculuğu olması gerekirken, aslında filmi raydan çıkarıp gülünç hale getiriyor ve eğlenceyi bozuyor. Ollie’nin yeni doldurulmuş bir mezara ne yaptığını sormayın bile. Eylemin sonlarında Oliver’ın planının her adımını açıklama kararı, belirsizliğin niteliğini ortadan kaldırıyor. Gerçekten çok kötü, çünkü Keoghan’ın performansı açgözlülük, arzu, istek uyandıran açlık ve açgözlülük, sahip olanlar ve olmayanlar hakkında daha ilginç fikirleri keşfetme potansiyeline sahip.

Eleştirmenler ne kadar etkili olduğu konusunda ikiye bölündü Gelecek Vaat Eden Genç Kadın temalarına daldım ama aslında bir şeyle ilgili olduğuna hiç şüphe yoktu. Gösterişli için aynı şeyi söylemek daha zor ama biraz boş Tuz yanığı.

Keoghan’ın ortalıkta çıplak bir şekilde “Murder on the Dancefloor” şarkısını söylemesinden daha kötü şeyler olsa da – göze çarpan bir şarkı seçimi – bu, incelik ve alt metnin sınırlı ilgi gösterdiğinin kesin bir işareti. Tuz yanığı provokasyonlarıyla dikkat çeken arsız bir üslupla eğlencelidir. Ama pek bir şey yok Orası Orası.